tag:blogger.com,1999:blog-67343934964808344292024-03-06T15:13:46.518+09:00Irie-lab 路地ゼミAnonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.comBlogger36125tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-88796437648831308332013-10-02T00:20:00.000+09:002013-10-02T02:42:22.976+09:00ビブリオバトルNo.1 「生きられた家 経験と象徴」<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsjf_EcjzfOvTrCGJccDt3bF0YxqboU2eYulhJ6-NIM0ahNt3tUeyW7q1P2O9xckHJvOwy63SLsUK9x0ehAsCrkj8CFdgd4nP7jPQoxE_KPKgbAfIVIon4mrJwlL0oUkxnQ1BICFZR1eI/s1600/1150820516.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsjf_EcjzfOvTrCGJccDt3bF0YxqboU2eYulhJ6-NIM0ahNt3tUeyW7q1P2O9xckHJvOwy63SLsUK9x0ehAsCrkj8CFdgd4nP7jPQoxE_KPKgbAfIVIon4mrJwlL0oUkxnQ1BICFZR1eI/s320/1150820516.jpg" width="225" /></a></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">計画することができない路地について設計者である私たちが学ぶ意味はどこにあるのか。その手掛かりになるものとしてこの『生きられた家 経験と象徴』という本を手にとってみた。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">著者は美術・写真評論家の多木浩二で、1976年の初版の発表後に何度か改訂がされている。内容としては「生きられる」ことについて家を題材とし、時間、境界、空間の図式など様々なキーワードとともに考察をしている。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">まず生きられた家とはなにかということだが、著者は</span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">「そこに住む主体の経験に同化され、主体を同化した複雑な織物(テキスト)」</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">と説明している。それは計画できるものではない経験の空間にあたえる質が形成される。そして「家」は住み手が意識的には語るぬ側面まで含めて表すようになるのである。つまり住み手の意識をこえ無意識的な側面をも含むことから家は恣意的で非論理的で解読しにくいものとなるのである。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">次に多木は建築家の作品と生きられた家を区別すると説明している。建築家の作品は、わかりやすく言えば建築雑誌に掲載されているあの状態を指しており、現実に生きられた時間の結果ではないのである。そもそもこの本は生きられた家をどうしたらデザインできるかということを説明する本ではなく、実際1976年に初版が出版された時、多くの建築家は戸惑いを覚えたという。しかし建築家に対し示唆を与えていると思われる箇所として「…人間が本質を実現する「場所」をあらかじめつくりだす意思にこそ建築家の存在意義を認めなければならない」と述べている。また多木は家を行為を点で結んだ結果と捉えるのではなく、物と物の空白、行為の概念の間に住み手の無意識が蓄積するという。つまり建築家にできることとは、住み手の無意識が蓄積する受容力をもつ余白を家に持たせる意識を持つことであるのではないだろうか。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ここで路地について考えてみる。路地とは計画者の存在しないものであり、建築のいう計画物の隙間であることから物理的な余白であると同時に、通行ということ以外に特定の縛られた機能をもたないという意味で機能的にみても余白であると捉えることができるだろう。そこに無意識が蓄積されていくことで路地は生きられた空間となるポテンシャルをもつと考えられる。そして生きられた空間という概念から考えられる路地的なものとは、余白に蓄積する「無意識」であるのではないだろうか。その路地で現象している無意識を学び取ることが私たちが設計者として路地を学ぶ意味につながるのではないだろうか。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">議論</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">早田:余白とはなんなのか。建物の隙間だから路地が余白であると捉えることと、生きられた家における余白とは単純に結びつけられることなのか。</span></span></span></h4>
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">斎藤:多木がメタボリズムを否定的に扱ったのは時間というものを予定調和的に扱ったからで、経験を通した時間に対する視点に欠けていた。つまり時間に対する余白も考えられる。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">津田:計画するということの定義はなんなのか。生きられた家であろうとなんであろうと、建築をつくることは計画をするということであり、その意味の幅を考えることが設計につながるのではないか。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">吉川:路地的なものを無意識と言い切ってしまえるのか。意識的なものであっても住み手を表していると思う。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">早田:無意識を学び取ることは容易ではないのではないか。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">今後、路地ゼミをまとめていくにあたって、ビブリオバトルを継続していくことで既往研究の整理を行い、また様々な文献で得られた路地に対する解釈を自分たちが今までに作成した路地に対する認識の方法(パラメーター、イメージマップ等)にフィードバックしていくことでそれらをビルドアップしていければという方針をたてました。</span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></h4>
</div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">文責:斎藤愼一</span></span></span></h4>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-62421697043087465082013-08-26T02:34:00.002+09:002013-10-02T00:54:31.820+09:00無意識について<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">意識的なもの、無意識的なものについて多木浩二は「生きられた家」においてT.E.ホールのことばを次のように引用している。</span><br />
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">「日常、働き休み行動</span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">する人間の自己は、行動の型の集合体であり、…….一部は本人によって知覚されているが、それ以外の部分は本人からは分裂していて、本人以外には明らかであっても、本人自身は目かくしされている。」</span></span></i></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">家において我々は食事をし、睡眠をとり、テレビを見て、家事をする。これらの行為を点でつないだものが生活であると考えたとしても、家をこれらの行為に還元することは家を道具的機能の集積ととらえることになる。それに対し、多木は、</span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">「かりに家が住む道具であるとしてもそれは個別の道具の和ではない。物と物の空白、行為の概念のあいだには私たちの意識と無意識が途方もない空間と時間を広げているものである。……家という意味表現(シニフィアン)は、いわば言語として構成されている無意識である。謎めいて見えるのは、そのひとつひとつを住み手がその内面において意識化されたものを表現したものではなく、住み手の意識の外にあるからで、この物(家)のことば(意味表現)から、かれの欲動や期待を読みとるには、間接的な方法によらねばなるまい。そこにはすでに……置換や圧縮という機構が働いているからこそ、家が住み手の意識をこえ無意識の深みに結びつくことばとして成り立つわけである。このような意味では家はつねにメタファーである。」</span></span></i></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">と述べている。つまり家には住み手が決して意識的には語らぬ無意識的な側面が存在し、それらは恣意的で非論理的である。そうであるからこそ家は、意識の外にあり、直接見ることができない広大な世界を結びつけるメタファーとして存在することができるのである。</span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 18.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ここで、ゼミでもたびたび登場した、しつらえの路地とは反対の生活の路地について考える。ここでいう路地とは、その路地に面する各々の家から溢れ出た生活が混在するものであり、それは言わばさまざまな住み手の無意識の集積である。こういった路地が一見捉えどころがなく、読み取りづらいのは恣意的で非論理的な「無意識」が介在するからではないだろうか。我々が、こういった路地に魅力を感じ、惹き付けられるのは、その空間が近代の計画理論を超えたまさに多木のいう「生きられる空間」だからであると考える。</span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">一方で、家に住まう住み手の無意識が路地に滲み出るというようなことを一様にいうことにも危うさを感じている。バシュラールが「片隅の空間」について「われわれが身をひそめ、からだをひそめていたいとねがう一切の奥まった片隅の空間は、想像力にとってはひとつの孤独であり、すなわち部屋の胚珠、家の胚珠である」というように、彼にとって家は閉じた内密の世界をもち、そのなかに記憶と夢をかくまうものであった。多木はこれに対し、日本の家は物質の厚みに欠け、襖や障子では片隅という感覚は起こせないと述べている。つまり、ここには日本と西洋の違いや、境界に関する問題が含まれている。今後のゼミでこのような点も議論できると良いのではないだろうか。</span></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq2MkoBdSWGIGlnWscy-X58_jdTZWg3rl-hdXIDe4T0a05CGVpEKD-P6yQuWTQaFw1x2UKuMP7XGNWpKNO4CxByCzSuiOXNGtmVcHsGVwUfJZGfh30np6h-6azG4YihmCO_FMySH-y45s/s1600/1024-768.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq2MkoBdSWGIGlnWscy-X58_jdTZWg3rl-hdXIDe4T0a05CGVpEKD-P6yQuWTQaFw1x2UKuMP7XGNWpKNO4CxByCzSuiOXNGtmVcHsGVwUfJZGfh30np6h-6azG4YihmCO_FMySH-y45s/s320/1024-768.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">(写真)月島の路地</span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px 'Hiragino Kaku Gothic ProN'; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">文責:斎藤愼一</span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-28035325622933412262013-07-18T04:09:00.000+09:002013-10-02T00:56:01.929+09:00今日の路地・スカンノ<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">今回の今日の路地は、イタリア半島のなかばからやや南の山あいにあり、いまでは人口二千人ばかりの小さな町スカンノ(Scanno)の路地です。画家マウリッツ・エッシャー、写真家アンリ・カルティエ=ブレッソン、また特に写真家マリオ・ジャコメッリの眼から見たスカンノという町をみてみることによって、“路地的なもの”と今まで議論されてきた曖昧なイメージに対し、より具体性を持った話が出来ればと思います。<br /><br />・エッシャーのスカンノ</span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4xRfyW35RYSOMDCXe8JIyTdme-fpR9evCMTSz_fxzGe94bUjHt01ZY6hy8KLppZVUkLSLgpBEU3h4WyrfACbxXgbHgo3J-6svA2p8pSQwhPVEHX-eta8hASjWEjOKC2hYUCd-_NzeFhs/s1600/Scanno_Layer-1.gif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4xRfyW35RYSOMDCXe8JIyTdme-fpR9evCMTSz_fxzGe94bUjHt01ZY6hy8KLppZVUkLSLgpBEU3h4WyrfACbxXgbHgo3J-6svA2p8pSQwhPVEHX-eta8hASjWEjOKC2hYUCd-_NzeFhs/s320/Scanno_Layer-1.gif" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escher, Scanno, 1930</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnqcAy0G2XdpF3X2tZox2QAMg10MTObrlm06atlW3Q6nFrTEuH-3taLXN1jPEBBzySeJ5Bxzmeca229giwTfsojzdc7yQW_gSPPBbcXoCFCvA5S1r1zpuLlSNJooZSAVcGJqhWXHuT9_A/s1600/Scanno_Layer-1-over.gif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnqcAy0G2XdpF3X2tZox2QAMg10MTObrlm06atlW3Q6nFrTEuH-3taLXN1jPEBBzySeJ5Bxzmeca229giwTfsojzdc7yQW_gSPPBbcXoCFCvA5S1r1zpuLlSNJooZSAVcGJqhWXHuT9_A/s320/Scanno_Layer-1-over.gif" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">同じ構図から見たスカンノ</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-size: small;">画家マウリッツ・エッシャーは1930年にスカンノの絵を描いています。エッシャーは1920年代後半から30年代前半にローマに住んでおり、イタリア各地を旅行しては風景画を多く描いていました。この絵はその時の一連の作品の中の一つで、二人の人間が戸口に座っている風景が描かれています。</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />・カルティエ=ブレッソンのスカンノ</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTkZbpTPu6ymgUKMAvIcN2qacmBaR1rY0ma00PyTwCY4vmSFMUONu78KEzIR8frfVcbQgD0F2KlxTDkMn4hD4ev5Yc5dxqN5PVq4sImX9ow5iK5ggcAxeUUpPyC3pJI-2XqZOmJjf5UJc/s1600/resize.php.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTkZbpTPu6ymgUKMAvIcN2qacmBaR1rY0ma00PyTwCY4vmSFMUONu78KEzIR8frfVcbQgD0F2KlxTDkMn4hD4ev5Yc5dxqN5PVq4sImX9ow5iK5ggcAxeUUpPyC3pJI-2XqZOmJjf5UJc/s320/resize.php.png" width="239" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Henri Cartier-Bresson, Scanno, 1953</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZZzMT1-2FjEqgKCDonmnZ-RbcpksG-oaWewc_tbIVYulvcOKJdXwNDg7p7BXcFphlc91x8HvuDVDZytsVRTg_h5_gPpLn1OXICvMEY_UG95nIpfnHi7gMuZu7bgdKWWChyQNGeBE-wV4/s1600/tumblr_mclsunrCcw1r65sxto1_500.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZZzMT1-2FjEqgKCDonmnZ-RbcpksG-oaWewc_tbIVYulvcOKJdXwNDg7p7BXcFphlc91x8HvuDVDZytsVRTg_h5_gPpLn1OXICvMEY_UG95nIpfnHi7gMuZu7bgdKWWChyQNGeBE-wV4/s320/tumblr_mclsunrCcw1r65sxto1_500.png" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Henri Cartier-Bresson, Scanno</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh57KwX1v74Xckiodhju0FGCyD6v0__vkTHQFP0pgSGba9pwtcHmkMuqBvVOHNFR_hd3URl_F-q8ifa52nIhqcdkUArzBacb-Eb9Sb1ldz4AMudXUYsjz_wb8aaZi6t6NFQQOv9SRg-fuk/s1600/Cartier+Bresson+Scanno+Italy+1951.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh57KwX1v74Xckiodhju0FGCyD6v0__vkTHQFP0pgSGba9pwtcHmkMuqBvVOHNFR_hd3URl_F-q8ifa52nIhqcdkUArzBacb-Eb9Sb1ldz4AMudXUYsjz_wb8aaZi6t6NFQQOv9SRg-fuk/s320/Cartier+Bresson+Scanno+Italy+1951.jpg" width="219" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Henri Cartier-Bresson, Scanno</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;">アンリ・カルティエ=ブレッソンは、1950年代にスカンノの土地を訪れて作品を残しています。下にあるマリオ・ジャコメッリの写真とほぼ同じ構図の写真を撮っており、彼に大きな影響を与えたのではないかと推測することが出来ると思います。</span><br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;">・マリオ・ジャコメッリのスカンノ</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBBd0PCvLqXoAaMr2J483Cq4yZPxWIsvp0UAtjVzXiLF1VTn4JuS8FcbWxPPB5e-Vehpgv8_hyphenhyphen2M9kFMMZrryqwT2PYIgojiALsSnpsSCXoN5KACCFsA-tMDxj0MUPqzuDbF0-DRoQ2sw/s1600/tumblr_mkj2qx1qUd1rd6pbio1_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBBd0PCvLqXoAaMr2J483Cq4yZPxWIsvp0UAtjVzXiLF1VTn4JuS8FcbWxPPB5e-Vehpgv8_hyphenhyphen2M9kFMMZrryqwT2PYIgojiALsSnpsSCXoN5KACCFsA-tMDxj0MUPqzuDbF0-DRoQ2sw/s320/tumblr_mkj2qx1qUd1rd6pbio1_1280.jpg" width="239" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">mario giacomelli, Scanno, 1957</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7qQEMxP91ZXBYQBRecNDuKXYqh_etcLt7DwmwiiWADyCEWCdt7nPLXvNO7T9eKNttPBdjhxlWE0inwnF3FEImxCvlaMPyhb5vQe4XByUiaxWa6ctqOcCpwh0r2M2rVUTUB3-GTj6ArxI/s1600/tumblr_lnm4hvZLAd1qhqfw3o1_r1_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7qQEMxP91ZXBYQBRecNDuKXYqh_etcLt7DwmwiiWADyCEWCdt7nPLXvNO7T9eKNttPBdjhxlWE0inwnF3FEImxCvlaMPyhb5vQe4XByUiaxWa6ctqOcCpwh0r2M2rVUTUB3-GTj6ArxI/s320/tumblr_lnm4hvZLAd1qhqfw3o1_r1_1280.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">mario giacomelli, Scanno, 1959</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheHD94SOo_KO1CZPzSMQiSFc6-qvUqPV4qwKCTCFSLpomGhm9qtkt7pcZd03e31wxgiehy902_uvgwvoDeDVkFS5cU1V6DsI3FdckrdoRzfhDgSECW-K7l8eyaa2BerYS27wokeAOJWSA/s1600/scanno-la-serie-completa-mario-giacomelli-0_21450--400x320.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheHD94SOo_KO1CZPzSMQiSFc6-qvUqPV4qwKCTCFSLpomGhm9qtkt7pcZd03e31wxgiehy902_uvgwvoDeDVkFS5cU1V6DsI3FdckrdoRzfhDgSECW-K7l8eyaa2BerYS27wokeAOJWSA/s320/scanno-la-serie-completa-mario-giacomelli-0_21450--400x320.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">mario giacomelli, Scanno, 1957</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvHgz-qaq0-Xky0YOd0ocj1gLUE673xfgMgV1m7cUAOvNLNVPHhIGeBCMNIhI-F-4nzxGY8qeTwuihtBKM9cDjpJGIfjVzncYD0O94MvZ20CWeB9z5mwLg8jKZmhSgL_SS8CanSO7e2Ak/s1600/1354070632.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvHgz-qaq0-Xky0YOd0ocj1gLUE673xfgMgV1m7cUAOvNLNVPHhIGeBCMNIhI-F-4nzxGY8qeTwuihtBKM9cDjpJGIfjVzncYD0O94MvZ20CWeB9z5mwLg8jKZmhSgL_SS8CanSO7e2Ak/s320/1354070632.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">mario giacomelli, Scanno, 1957</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">ジャコメッリは1957年と1959年に二度スカンノを訪れています。ジャコメッリは初めてスカンノを眼にした時の感動をこう伝えています。<br /><br />「スカンノは、陽光にあふれ、そこここに黒い小さな人影があって、私におとぎの国の印象を与えた。まさにドキュメンタリーを思わせるもののいっさいが消えてしまうように、ディテールを白くとばそうとし、それによってそこに、より詩が見出せると考えたのだ。私はリアリズムをスカンノや、もしくはほかの土地でもなく、たとえ特別でも何でもないとしても、その時の私の心の状態を再現してくれるようなものごとについて追求しようとした。リアリズムは、優れたものであればとても好きだし、自分でもしっかりと手応えを感じるが、写真を撮る時にはこれから自分がしようとしているのがリアリズムなのか、シュールリアリスムなのか等々、といったことはまったく考えず、ただ自分が感じているものを出そうとしているだけだ。」(『MARIO GIACOMELLI 白と黒の往還の果てに』アレッサンドラ・マウロ編 2013年)<br /><br />さらに、多木浩二はジャコメッリのスカンノに関するエッセイでこのように述べています。<br /><br />「ジャコメッリの思い出によると、彼は最初に訪れたとき、友人の写真家レンツオ・トルネッリの車ではじめてスカンノを眼にした。その光景にすっかり興奮したジャコメッリは、まだ走っている車から飛び降り、10メートルくらいころがって膝を擦りむきながら撮影したという。」(『表象の多面体』多木浩二著 2009年)<br /><br />「斜面に犇めく家々、高さの違いからいたるところに必要な階段、途中の小さなテラス、公園か広場あるいはメインストリートと呼んでもいいのかもしれない石畳の空間。そんなところを牛や鶏が歩き回っている。教会の数は多い。彼はスカンノの町を説明しようとしているのではないが、それでいて彼の写真からわれわれは、この町についての大まかな情報をえていることになる。けっして大きなパースペクティブには開かれることのないスカンノの空間の変化が絶えず感じられるのだ。」(</span><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">『表象の多面体』多木浩二著</span>)</span><br />
<span style="font-size: small;"><br />以上が、三人の芸術家がスカンノという町を表現していた概略ですが、ここで多木浩二や辺見庸のジャコメッリのスカンノに関する批評をみていくことで、“路地的なもの”に関する手がかりを見つけていきたいと思います。</span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><br />「ジャコメッリは現実からは失われた古い記憶に巡り会っていたのだ。彼にはスカンノの町はいまでも神話に生きているように見えたのであろう。だが文化をつくってきた人類は、どこかに記憶をたくわえることもなく生きているはずはない。ジャコメッリはつねにそう思ってきた。だからスカンノを見たとき、そのように古い記憶に巡り会ったように思えたのである。現在を生きることにのみかまけているわれわれは、ジャコメッリの写真に触れて記憶の古層に引き込まれ、同時にその記憶を現実の生活のなかに引き出そうと考えるようになればいいのである。」(</span><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">『表象の多面体』多木浩二著</span>)<br /><br />「古い村ときけば、まずは風俗や文化を研究しなければならないと考えるわれわれの紋切り型の発想に反して、スカンノの風俗や地域文化を撮るという問題意識をジャコメッリはいっさいもたなかった。かれはこの村を端的に〈異界〉と見たのである。・・・・・「スカンノの少年」に代表される〈異界〉の映像は、〈資本〉に食いつくされる以前に人間がもっていたであろう豊かなイマジネーションを回復するための手がかりでもある。われわれが生まれる以前の〈記憶〉をたぐりよせて、記憶の始原について考えたり、時間とはなにか、人の一生というのはなんなのかということを、浅薄な倫理を超えてあなぐるための映像的な手がかりをジャコメッリは提出している。・・・・ジャコメッリの内面の異空間と見る者の内面の異空間とが、ある〈記憶〉を共有しているところから、見る者にもジャコメッリのとらえた〈異界〉が遠い世界のものとはおもわれず、夢で見たことがあるような感覚(デジャーヴュ)にとらわれるからなのである。ジャコメッリと私たちは冥界を共有しているといってもよい。おそらく、われわれの遠い祖先たちの時代には、〈現〉のなかに〈異界〉が自然に入りこみ、たがいに仲よく親しんでいた時代があったのである。そしてそのかすかな〈記憶〉から、いまわれわれは、〈異界〉や冥界が身近にあるような風景を意識下で欲しているのであろう。「スカンノの少年」の映像は、そんな〈記憶〉を呼びさますことで、イマジネーションを回復するためのたしかな手がかりとなったのである。」(『私とジャコメッリ 〈生〉と〈死〉のあわいを見つめて』辺見庸著 2009年)</span><br />
<br />
<span style="font-size: small;">ここに出てきた“記憶の古層”や“異界”という言葉は、ジャコメッリのほかの二人にも、程度の違いはあるにせよ、または自覚的であったかそうでなかったかはあるにせよ、当てはまる言葉ではないかと思います。また、“路地的であるもの”にも関係してくるのではないでしょうか。</span><br />
<br />
<span style="font-size: small;">三人の芸術家がスカンノの町を見て、彼らの“記憶の古層”に巡り会い、さらに彼らの表現したものを見て、私たちは自分の”内面の異空間”にある〈記憶〉を共有する。そのことこそ、私たちが“路地的なもの”と感じる所以ではないかと考えています。</span><br />
<br />
<span style="font-size: small;">さらに、自分の言葉でまだまだ言語化できていませんが、先日のゼミで議論になった“内空間”へとつながる話であるのではないでしょうか。今後、こういった議論をできればと思っています。</span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<span style="font-size: small;">文責 松岡 啓太<br /><br /></span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-29908064131343241002013-07-06T22:08:00.001+09:002013-07-06T22:23:23.345+09:00言語について<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-LVsJZMkOq64jT9RVnY47zzwp0oWJL7kVF9OHHjAPpHErE47WR_jRy2sR4thMFvBWLldUFvwj6efhr8FPvJJ6u8nX-inamxl2xHoyQapI0gYkVsLvV43Hl8AjS56s6SKunqWiOM-jLcY/s1600/%E4%BB%8A%E6%97%A5%E3%81%AE%E8%B7%AF%E5%9C%B0%EF%BC%91.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-LVsJZMkOq64jT9RVnY47zzwp0oWJL7kVF9OHHjAPpHErE47WR_jRy2sR4thMFvBWLldUFvwj6efhr8FPvJJ6u8nX-inamxl2xHoyQapI0gYkVsLvV43Hl8AjS56s6SKunqWiOM-jLcY/s320/%E4%BB%8A%E6%97%A5%E3%81%AE%E8%B7%AF%E5%9C%B0%EF%BC%91.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: '小塚ゴシック Pro EL', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: '小塚ゴシック Pro EL', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">東京において未熟なタクシーの運転手に行き先を伝える際、私達は小さな路地の名前を口に出さない。仮にその小さな路地が私達の口から言語として生じた際、その路地は既に共通認識のある魅力的な場所として命名されており、経済的利潤の中に空間化していることが多い。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">一方、言語として街路・路地に新たな情報を付加することは、歩行者に対して純粋で感覚的な印象を呼び起こし、その印象は目の前に広がる路地の物理的な印象と相互浸透・二重化することで想起可能なイメージを増幅させることが可能である。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">この実質的な路地の言語性と感覚的な路地の言語性の間に潜在する関係性は一体何なのかということに現在における路地の経済利潤的な新規性を期待している。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">渋谷の「公園通り」や「スペイン坂」の命名は西武による街のイメージを喚起するためのマーケティングであり、新宿都庁の第一本庁舎と第二本庁舎の間を通る道路には「ふれあい通り」と命名された高層ビルに挟まれ立体交差する四車線道路が存在している。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">街路・路地の命名は様々な組織の利害関係が混ざり合った上で都市に配置されるが、その街路や路地を歩きその場所や空間の印象として感覚的に想起してゆくのは私達本人である。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<i><span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">「街路名にひそむ感覚性。それは普通の市民にとってどうにか感じとれる唯一の感覚性である」</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><br />
</span></i><span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">ヴァルター・ベンヤミン著『パサージュ論』断片群<span lang="EN-US">P</span>「パリの街路」より</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">そのような現代の有り様の中で前回、現代の路地を知覚するのは近代以降の教育を受け、ある程度の固定観念を必然的に持ってしまった私達本人であるという視点から、私達の路地に対するノスタルジーを含む感覚は近代以降の知的思潮の影響からも派生してきており、ベンヤミンの生きた複製技術の芸術時代を初めとする様々な思考、都市に対する陶酔経験は日本の路地の文脈とも本質的に繋がっているという視点を持った上で路地を考察した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">(<span lang="EN-US"><a href="http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/03/blog-post_30.html">http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/03/blog-post_30.html</a></span>)</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">この路地に関する議論の中で私はこの側面を継続し、路地から受ける人間の感覚性と実質的な経済利潤関係の絡まり合いから現代への可能性を考察していきたい。</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm;">
<br /></div>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<br />
<div style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<u2:p></u2:p><u2:p></u2:p><u2:p></u2:p><u2:p></u2:p><u2:p></u2:p><u2:p></u2:p><span style="font-family: 'MS 明朝', serif;">文責:赤池一仁</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'MS 明朝', serif; font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-10541912659296603122013-07-06T13:55:00.003+09:002013-07-09T15:24:39.718+09:00第五回路地ゼミ13.07.04議事録<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">第五回路地ゼミにおいては、前回の奥性の議論を主軸として、パラメータ化の作業を継続し、</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">803</span><span style="font-family: inherit;">枚の世界中の路地写真を集積しパラメータ化を試みました。</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="text-align: start;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCW0cYD4dO03vVMPzujWy33IGQ3VGkIRZJ7pUXEdcTZiz3ornoMmRp0NEs4aZT-JTy7O3kSCGwi1g9ZCC-EBoNAcKfybd4SR0lX3TnRPTXqmW45DI-1c5Fv3MXVW4N4R1f9lqgokko-cU/s1600/%E3%83%AC%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%82%99%E3%83%BC%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%BC%E3%83%88%E6%89%8B%E6%9B%B8%E3%81%8D%EF%BC%92.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCW0cYD4dO03vVMPzujWy33IGQ3VGkIRZJ7pUXEdcTZiz3ornoMmRp0NEs4aZT-JTy7O3kSCGwi1g9ZCC-EBoNAcKfybd4SR0lX3TnRPTXqmW45DI-1c5Fv3MXVW4N4R1f9lqgokko-cU/s1600/%E3%83%AC%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%82%99%E3%83%BC%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%BC%E3%83%88%E6%89%8B%E6%9B%B8%E3%81%8D%EF%BC%92.JPG" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: black;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', Times, FreeSerif, serif; line-height: 18px; text-align: start;">【レーダーチャート】</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
一つの図に写真を分布するのではなく、一つの写真に一つの図(レーダーチャート)を与える。</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
上のようなレーダーチャートをそれぞれの路地の写真全てに対して作成し、評価する。その上で、奥性の強弱の評価とレーダーチャートの傾向との間になんらかの関係性を発見できないだろうかという提案を行いました。奥性という感覚の問題と数値化された値との関係を考察することで、感性を数値化し、パラメーターとして表すことの可能性を考えます。</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(<a href="http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/04/blog-post_3.html">http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/04/blog-post_3.html</a>)</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYdo5oGqRkUFefOmtf_Vy3Vl2RZpfDr5Es3fOdILrc2NTMyiolyAR3rx8ryuG7H4OBXF9mkD4PiT2dxwtg5vaDQioInu6tIwT-6yYUtmqW0rOOF9Kt-agM3jZ8bcEwW1DZujZyIYXwazo/s1600/%25E4%25B8%2580%25E4%25BD%258D_03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYdo5oGqRkUFefOmtf_Vy3Vl2RZpfDr5Es3fOdILrc2NTMyiolyAR3rx8ryuG7H4OBXF9mkD4PiT2dxwtg5vaDQioInu6tIwT-6yYUtmqW0rOOF9Kt-agM3jZ8bcEwW1DZujZyIYXwazo/s1600/%25E4%25B8%2580%25E4%25BD%258D_03.JPG" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxYOCIeeNBSBa_UpNfLFhEoUinV0ZE3uAF-bXpX-bsEjninen3QPAkz9DPXpejRYU1_BpF81RprQl_OWKf6qXwcgIAVXIzI_BFDLsw6pjWB636CWL7y9irUbxmxgDu3TeJKg4Tc3aoB2c/s1600/%E7%B5%B5%E7%94%BB_03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxYOCIeeNBSBa_UpNfLFhEoUinV0ZE3uAF-bXpX-bsEjninen3QPAkz9DPXpejRYU1_BpF81RprQl_OWKf6qXwcgIAVXIzI_BFDLsw6pjWB636CWL7y9irUbxmxgDu3TeJKg4Tc3aoB2c/s1600/%E7%B5%B5%E7%94%BB_03.JPG" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
集積した<span lang="EN-US">803</span>枚の路地を総合点が高い順に整理し、各グループに別れて路地のパラメータに対して討論しました。上図は総合点が一番高かったパラメーター図と路地性を感じた絵画の事例です。</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>1. 新しい形・傾向の発見<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj07kY9ojw_F-yry_pKNfHLK0fAWvajieWo36ckgpJbtCqffUu5qrgHTkiwnUdaspfPYDrISiSKy4nKK1jeQ2oH_JvAK8bLmGCvkl73kR9IllH8x54IS4knubU6LuUvZVhdpa-p1S5_SQ0/s1600/%E6%A4%8D%E6%B0%91%E5%9C%B0%EF%BC%92_03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj07kY9ojw_F-yry_pKNfHLK0fAWvajieWo36ckgpJbtCqffUu5qrgHTkiwnUdaspfPYDrISiSKy4nKK1jeQ2oH_JvAK8bLmGCvkl73kR9IllH8x54IS4knubU6LuUvZVhdpa-p1S5_SQ0/s1600/%E6%A4%8D%E6%B0%91%E5%9C%B0%EF%BC%92_03.JPG" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
植民地型<br />
<br />
これはシンボル、不可視性が低めであり、東京においてもゴールデン街などにこの形が見られる。自然発生的でないアジアの路地にこの傾向は多く見られ、植民地型の低い箇所が増加するとアジア型へ向かうことになります。<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzu5DFnZ0JdCgZjY1fN2bY0VjHsYIzWj8hUQQmyGMaHgmq2Vv7FJKucVyhN7SQ2x0wPRVihHqbdanq6PxsVsHzev1hEK30pDt2tSYTjHRwW8kTIMX6T1-0oUGUhFSLcriwA9oaTvH18PU/s1600/%E3%81%A0%E3%81%84%E3%82%84%EF%BC%92_03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzu5DFnZ0JdCgZjY1fN2bY0VjHsYIzWj8hUQQmyGMaHgmq2Vv7FJKucVyhN7SQ2x0wPRVihHqbdanq6PxsVsHzev1hEK30pDt2tSYTjHRwW8kTIMX6T1-0oUGUhFSLcriwA9oaTvH18PU/s1600/%E3%81%A0%E3%81%84%E3%82%84%EF%BC%92_03.JPG" /></a><br />
<br />
ダイヤ型(明暗と<span lang="EN-US">D/H</span>が飛び出ている形)<br />
<br />
これは暗い中に一点の光があるような写真に多い傾向があります。また、ある一定の<span lang="EN-US">D/H</span>を発見することにより得点の高い路地が多いことを発見しました。<br />
<br />
<br />
2. シンボルは評価軸に不要ではないか。<br />
<br />
シンボルが高いことと不可視性が高いことは相反する事実であると考え、この二者があることでパラメータが狂う為に、シンボルは不要ではないか。また<span style="font-family: inherit;">評価軸の一つであるシンボルは結果が0か5になりやすく、シンボルが低いと集積性と多孔性が高くなる。これは他のものに視点が映るからではないかを推測する。また上位に日本の路地写真が少ないのにはシンボルが関わっており、西洋のようなシンボル性が無いことにより現状のパラメータでは日本は分が悪く、より生活感という視点で評価してみると日本の路地評価が上がるのではないか。</span><span style="font-family: inherit;">また日本人はアジア的な路地をよく見たことがあるので、一種の慣れが生じてしまっている点に対する考慮の必要性があるのではないかという指摘が為されました。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
3. その他の議論 まとめ <br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">感覚的には良い路地であるが総合得点の低い路地に対して、数値で表現され得ない新しい評価軸も考慮するべきである。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">また奥性の評価軸として、奥行の表現方法の差異を議論に加えるべきである。</span><span style="font-family: inherit;">(奥行の積層性等)</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">絵画や都市の俯瞰図等、一定の評価軸で全てを評価出来ない段階に来ているのではないか。様々な路地の種類の限定に関しては慎重にならなければならない。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">以下これらの発表に対する討論の内容です。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">佐々木:基本的に一回目と二回目のデータの差異はそんなにないのだが、(集積性は評価軸が出たから別として)シンボル不要説などの議論も含めてやりながら感じたことありますか。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">渡部:そもそもこのデータは曖昧な評価ではないのか。このレーダーチャートを定量的に測れるものにする必要がある。より詳細な決まりをつくる必要があるのではないか。現在総合のバランスで路地の奥性を評価しているが、ひとつひとつも十分に奥性を評価しているので、そこはどうなのか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">早田:物凄く厳密に評価軸を決めてひとつひとつ評価する必要は無いのではないか。すべて確かにそれらで評価出来るが、この定量的に評価出来るということは以前の話で討論済みである。しかしこれらはどこまでいっても定量性を越えられない。これでは基に戻ってしまうのではないか。</span><span style="font-family: inherit;">客観的な視点で評価をするということは別に厳密さを求めていない。あくまで感覚的な事柄を数値化することでそのバランスを見るのであってそれを大切にしたい。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">渡部:確かにそうだけれどこれでは既にわかっている物事を追求しているだけに過ぎず、新たな物事の発見にまで及んでいないのではないか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">吉川:路地的な絵画をはねのけられた前回の議論から、絵画を路地化する手法として奥性が現れたのではないか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">伯耆原:今後は絵画をカテゴライズしてやっていった方が良いのではないか。絵を抜き出してその形を抽出してそれと似た路地を見つけるような事をやってみたい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">早田:この議論に定着のあり方を求めるべきではないか。終着点が無いとやってみたところで結論に落とし込むのが難しい。800個とかじゃなくて物事を絞ってやってみると精度が上がってきて良くなっていくのではないか。もしこれを続けるのであれば分類の方法をしっかり決めて、次の路地に対して生かすべきできではないのか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">斎藤:備考欄を○と×でやるのではなくて、例えば「ヒトの視点」とか視点を変えて見てみることで新しいマトリクスが描けるのではないか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">早田:平面図みたいな図面はさすがに奥行を評価するのは無理じゃないか。なんで絵画が評価出来るのかというと最低限の空間を絵画に想像しているからではないか。あと、この評価方法には時間の軸がかけている。それと空の切り取り方が大事だと思う。ある<span lang="EN-US">H/D</span>が存在するのはそういうことではないか。ガレリアとか空が全くないものは路地ではないのではないか。空の切り取られ方だけ研究してみると良いのではないか。あくまで評価できないのが路地であって、それらが評価できないからこそ路地のデータって少ないのではないか。その中で一見どうでもいいような路地に評価軸を加えてガイドブックを作ると価値のあるものになるのではないか。</span><span style="font-family: inherit;">何を思って写真を持ってきたのかをひとりひとり説明して欲しい。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">次に、既往研究『内と外の空間論―言語系の表現事例を通して』を主題に議論を行いました。</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
発表として、文学テクストの空間は人物の意識と呼応しながら構成されており、どの人物の立場でテクストを読み解くか、その空間の中心点の位置によって空間の内部・外部の規定は変化する。記述された空間を解読するにはその空間の中心点を見定め、人物の心境と重ね合わせて空間の意味を捉える必要があるということが指摘されました。<br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">まず、参考文献として国文学者であり文芸評論家である前田愛による『都市空間のなかの文学』を取り上げ、文学作品とそこに描き出されている都市空間の相関を解読する中で著者の空間の捉え方について発表されました。</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUTEew9iNixCnbI59wtaSgDyAMBbUwt2yqW_QpDbG3RL4NRqbP9LHqO_ANIsShtLYkr-MYr4JFJGSrabIlggpTvcukGQtGQtZmRadHkxUitlJeaO1IudGwwzWKl5x-7hSG8z4tk-q3EVc/s1600/%E9%83%BD%E5%B8%82%E7%A9%BA%E9%96%93%E3%81%AE%E4%B8%AD%E3%81%AE%E6%96%87%E5%AD%A6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUTEew9iNixCnbI59wtaSgDyAMBbUwt2yqW_QpDbG3RL4NRqbP9LHqO_ANIsShtLYkr-MYr4JFJGSrabIlggpTvcukGQtGQtZmRadHkxUitlJeaO1IudGwwzWKl5x-7hSG8z4tk-q3EVc/s320/%E9%83%BD%E5%B8%82%E7%A9%BA%E9%96%93%E3%81%AE%E4%B8%AD%E3%81%AE%E6%96%87%E5%AD%A6.jpg" width="220" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">著者は作中人物の心理や行動を〈図〉とした上で、その背景として記述される空間を〈地〉として捉え、〈地〉である背景としての「内空間」は作中人物や語り手の意識を反映し、人物の行為と呼応しながら全体の意味を強めていると指摘します。</span><br />
<span style="font-family: inherit;">次にG・フローベルの『ホヴァリー夫人』を例に説明し、テクストの空間には語り手や作中人物の視点を基準とした中心点が存在し、話の進行とともにそれが移り変わることで「内空間」の拡大がもたらされると指摘し、テクストの中で実際に記述されている部分は限られているが、読者はその記述されている部分に喚起されて記述されていない部分の空間をもイメージするとしています。</span><br />
<span style="font-family: inherit;">また主体となる人物が変化することで、空間のオモテとウラは逆転し、空間を把握するための中心点を何処に定めるかによって同じ場所であっても異なる空間として表出することを指摘しました。</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA4nS5FGu04rCqNleyGoSLGo8B8OhyD6zkidTh0Ph9gQgaipmsWRbOrYCCgWqNTAl6GuDe0y9GFUUzjXWRDjkUEAMWu1AcjUCLOk6PAc-OflxQ20ErtaO33N1H0po9p_bliPX_spwkMI8/s1600/kawakamisannroji.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA4nS5FGu04rCqNleyGoSLGo8B8OhyD6zkidTh0Ph9gQgaipmsWRbOrYCCgWqNTAl6GuDe0y9GFUUzjXWRDjkUEAMWu1AcjUCLOk6PAc-OflxQ20ErtaO33N1H0po9p_bliPX_spwkMI8/s320/kawakamisannroji.JPG" width="244" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">またベルリンの都市空間を「内」と「外」の対立項で分節化したテクストとして知られる森鴎外による『舞姫』を取り上げ、「公」であるベルリン中心部から見ればクロステル街は都市の外部であり、裏側としてマイナスの意味合いで認識されるが、太田にとっては自身の心境と一致した内部的空間であったと指摘します。その中で片山孤村の『伯林』を取り上げ、クレーゲル路地の実景を議論と連関した路地の参考写真として挙げました。</span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">『</span>内と外の空間論―言語系の表現事例を通して<span style="font-family: inherit;">』発表後の討論の内容としては、</span>今回の発表を踏まえて、写真ばかり題材にしていては発展性がないのではないかという問題提起は多いに出来ると言う意見があり、<span style="font-family: inherit;">人間の心の中には内と外があって、それ次第で中心が変化し見方が圧倒的に変化する中で、作者が想像しているもの以上に人々がどのように感じるかということが小説は興味深いと思ったと言った意見がある一方、言葉は一つで一つの空間しか表現できないという言説もあると言った指摘も為されました。</span><span style="font-family: inherit;">また文学の空間は現実の距離を点から点にジャンプ出来るという事や、</span><span style="font-family: inherit;">小説が映画化されて急に幻滅してしまうような現象は、このイメージの縮小に対して幻滅するのであろうかといった視点等様々な議論が展開されました。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">また、共有できる価値が確立していないと、路地にしてもそれらを認識させることが出来ないが、それを超越出来るのが絵画や文学ではないのかという意見や、</span><span style="font-family: inherit;">路地をレポートのような形で整理することは出来ないが、文学においてはそれらを整理・意識化することが出来る。このもどかしさは一体なんなのであろうかという指摘もありました。その中で</span><span style="font-family: inherit;">挿話を挟むことが出来る事が多く発生する場所が人間生活遺構論であるという視点の重要さが再確認されました。</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">以上、今回の路地ゼミにおいてはパラメータによる路地の再評価と内と外の空間論からより広い視野で路地を捉えるという二軸構成により、路地の評価方法に関してより広範囲に捉え、深く掘り下げてゆくことで更なる発展が期待できる有意義な内容の討論が展開されました。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">文責:赤池一仁</span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-25881193110896762102013-07-05T22:41:00.000+09:002013-07-05T22:55:10.287+09:00「時間」と路地1 「経験」から成る空間について<span style="font-family: inherit;"><br />
</span><br />
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">第二期路地ゼミ始動に当たって、この路地ブログの「今日の路地」のコーナーが各々関心のあるテーマで定期的に更新していく連載形式へと変わりました。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: white;"> これまで行われてきた路地ゼミの中で自分が一貫して考えてきた事は、路地における「時間」についてです。第二回の路地ゼミでは、路地における時間要素を「短期」的要素、「中期」的要素、「長期」的要素の3つに分類することによって、その時間要素と路地の認識のされかたがどのような繋がりをもっているかを考察しました。</span>(<a href="http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/03/blog-post_25.html">http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/03/blog-post_25.html</a>)</span></div>
<div style="min-height: 21px;">
<span style="font-family: inherit;"> <span style="color: white;">継続して第三回の路地ゼミでは、「時間」という包括的すぎる言葉を路地的な言語に変換し「可変度」というパラメータによる認識の方法を提案しました。「可変度」は時間の長さに対してどのくらいの変化がその路地に発生したかという尺度です。しかしこの二回のゼミで行った内容やボードは本質的な認識の方法としての意味合いを持つに至らなかったと考えています。</span>(<a href="http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/04/blog-post_12.html">http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/04/blog-post_12.html</a>)</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> というのは路地、または空間に「時間」を落とし込むには自らの「経験」や「体験」による身体運動を通さない限り発生し得ないと考えるからです。路地の写真、画像によって要素を抽出する作業では経験を通す事ができません。自分でやっといて無責任な発言ですが、「時間」を推し進める上で適切な方法では無かったとも思います。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br />
ならばどうすれば「時間」を含んだ路地の評価が可能になるのか。言い換えると、路地自体、路地全体というものをどうやったら評価できるか、捉えることができるか。そして、それを伝えることができるか。ということに要点を絞ることができると思います。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> このことは路地だけでなく、建築にも及ぶ命題のように思います。建築雑誌に乗っている内観写真、外観写真、また1/200ほどの平面図によって僕たちはその建築を評価しようとしてるわけです。人がいない、電化製品やティシュペーパーもない、網戸も取り外された撮影用カスタマイズ建築を評価してるわけになります。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> あくまで写真というツールが手軽で、わかりやすく、伝わりやすい(伝えやすい)表現であるから用いている、ということに自覚的でなくてはならないと思うわけです。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> これから僕が執筆していく「時間」に関しての一連の考察が、これからの路地ゼミの認識の方法の深化への補助となることを目標に書き進めていきたいと思います。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">第一回目の今回は路地における「時間」ではなく、もう少し根本的な、「経験」を通した空間体験に関して記述します。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">まずはじめに、本研究室の「内と外の空間論序説」等で度々参照される、D.Freyの「比較芸術学」の冒頭に記述された一説を引用したいと思います。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<i><span style="color: white; font-family: inherit;">「凡ゆる造形芸術は身体表現の至る空間表現である。それは、一面では固有の身体感情、筋肉及び運動感情、抵抗や手探りの感情、重さや量の感じなとによって規定され、他面では我々をとりまき、我々がその中で動き回ることができ、その中に入り込むことができ、我々の運動に目標を与え制約を設けるものと言った、主体的な運動空間としてのこの世界についての体験の仕方によって規定せられている。」</span></i></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">ここでは、身体感覚と結びついた全ての知覚を通してこそ「空間」を認識できるという一面と、動き回る、入り込むなどの運動によって体験せられたものが「空間」となるという一面を説明しています。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">つまり空間を規定するのは「主体的なあらゆる知覚」と「体験の仕方」であるということと思います。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">続けて、</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<i><span style="color: white; font-family: inherit;">「全ての建築芸術は目標と進路という二つの契機を媒介とくる空間形成である。民家だろうと神殿だろうと、すべて建物というものは構築的に形成された進路である。即ちそこでは入り口をまたいで中に入ると、構築的な形成作用によって、作り上げられ、拡がりと奥行きへの動きに従って統一された空間が、順を追って現れることになり、かくてそこに在る一定の空間が体験せられることになるのである。然も同時に建物というものは周囲の空間との関係から見れば、ひとつの身体的形式としての目標なのであり、我々がそれに向かって歩み寄ったり、或いはそこから出て行ったりするものなのである。」</span></i></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">ここでとても重要な事柄は、建築(建築芸術)が「壁、柱、床、屋根」で形成されるものではないものとして表現されたことであり、この記述を引用したのは、その捉え方というものを「路地」に適応できるのではないかと考えたからです。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> 路地は様々な事物の集積によって形成されていることは、認識のシークエンス(などの評価手法によって明らかになりました。建築が「壁、柱、床、屋根」であり、路地が「家と家の隙間」であるとすると、全く違うものとして表現されますが、経験からの空間アプローチから両者を考えると、「拡がりと奥行きへの動きに従って、順を追って現れることになる、一定の空間体験。」としてどちらも表現し得ると考えます。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> また、井上充夫は『日本建築の空間』の中で,</span></div>
<div>
<i><span style="color: white; font-family: inherit;">「近世日本の建築空間は、外国と比べて最も特色のあるもので、内部空間の構成だけでなく、建物の配置から庭園、都市などの外部空間の構成に至るまで、一貫した独自の性格が認められる。その特色は、一言で言えば「行動的空間」と呼ぶことができる。それは中国や西洋の建築に見られるような座標軸に縛られた幾何学的空間ではなく、人間の運動を前提とした流動的な空間である。そこでは見晴らしや見通しよりも、進むにつれて次々と変化する空間の継時的な展開が追求される。」</span></i></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">と述べており、観照者の運動とその変容しゆく空間展開を「行動的空間」と位置づけしており、同時に日本建築空間の特色として述べています。これは、バルセロナからの留学生であるマルタが、「西欧の街路に日本の"路地"のような概念があるか」という問いの解答を得るきっかけの一文として考えられます。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> 最後に、比較芸術学と日本建築の空間から指摘された、「体験」「運動」「継時的観照」から建ち上がる空間形成に関して、ある建築的概念が真っ先に思い浮かびましたので、それを紹介します。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<i><span style="color: white; font-family: inherit;">「人が入ると、建築的光景が次々と目に映ってくる。巡回するにしたがって場面は極めて多様な形態を展開する。流れ込む光の戯れは壁を照らし、あるいは薄暗がりを作り出す。正面の大きな開口にたっすると、形態の有様が見え、そこでもう一度建築的秩序を発見する。」</span></i></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">これは1923年にラ•ロッシュ=ジャンヌレ邸の創作を綴ったコルビュジェ全作品集に記載される言葉であり、これはコルビュジェの「建築的プロムナード」に関する初めての言説であると言われています。</span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwhZTJXTktyuhq2gKh26ZbiXuBrKWMZgkKa2sPL-oCGLb4CBWm8NS6lLOvP02p7zqL0LF2hrZWhwcubVI4rgDYTzBnskPwm91RMLsUnxsjk-eH1DrM5CwTs86nP9KNRmEdRa4FD3uJ5CQ/s320/%E3%83%A9%E3%83%AD%E3%83%83%E3%82%B7%E3%83%A5.png" width="320" /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit; font-size: xx-small;"><span id="goog_1001018352"></span>1923 ラ・ロッシュ=ジャンヌレ邸 初期ドローイング</span></div>
</div>
<div style="min-height: 16px;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> 路地をフィジカルな事物ではなく、ある「現象」として捉えるべきということは前回のゼミの議論でも話されましたが、ラ•ロッシュ=ジャンヌレ邸において、観照者の内に広がる心象風景を繋ぎ合わせることで「建築的秩序を発見」する、という現象によって建ち上がる建築であると言えるのでは無いでしょうか。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;"> この一連の考察中で僕は、路地を建築として捉え、内と外の境界領域として捉え、都市へのアプローチとして捉えているということを前提として、また仮説として、自分の考えを進めていこうと思います。それは、路地を路地として、建築を建築として捉えるのではなく、その枠組みを超えたところに入江研究室で路地ゼミをやっている事の意味がある様に思えるからです。建築を路地に引き寄せ、路地を建築に引き寄せて考えていけたらと考えています。</span></div>
<div style="min-height: 16px;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div>
<span style="color: white; font-family: inherit;">ただただ話をでかくしただけ感が溢れ出していますが、連載方式なんて小学校の夏休みの絵日記でしかやったこともないので、射程を長くとったということで、第一回はこれにて終われたらと思います。</span><br />
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br />
文責:伯耆原洋太</span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-71771176531774566392013-07-04T04:11:00.000+09:002013-07-04T09:14:25.397+09:00既往研究について<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 「路地本」をまとめるにあたって、既往研究として考現学を祖とするデザイン・サーヴェイを中心とした一連の流れを1900年代から現代までまとめ、年表にしました。そこに路地ゼミを並べてみることで、路地あるいは路地的なのものに関する研究の全体像を把握しようという魂胆だったのですが、なんとも言えない違和感を感じ、その年表だけで引き続き路地について議論することを躊躇うことになりました。</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> それはデザイン・サーヴェイを始めとする動きが、集落であったり都市であったりを発見したのち、それを記述し定着させることを通して都市、社会というものを広く見ようとしたのに対し、路地ゼミとしては「路地的なもの」を含めて議論できるような「路地」の定義付け、つまり「言語化」が目的であり、記号として記録することはあってもそれはあくまでもその方法であること。また、デザイン・サーヴェイではあまり積極的に語られることのなかった(そして遺留品研究所はそこを批判しましたが)主体と客体の関係、更に認識の問題として主観、客観の問題の方をより意識している部分ではないかと思います。</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 新たな既往研究が早く定まればそれに越したことはないのですが、次への糸口を見つけるためにもわたしの「今日の路地」では、何が違和感となっているのか更に整理しつつ、場所を認識するときの見るものと、見られるものとしての場所の関係を考えていきたいと思います。</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 参考文献 </span><span style="font-family: inherit; font-size: small;"><アタラシヤ>としての<ヒトーもの> </span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 遺留品研究所 1971.7.都市住宅</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 創る基盤としてのデザイン・サーヴェイ</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 宮脇檀 1971.12.都市住宅 </span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> メイド・イン・トーキョー</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"> 貝島桃代 黒田潤三 塚本由晴 2001</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit; font-size: small;">文責 吉川由</span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-14153211850431958092013-07-01T12:10:00.000+09:002013-07-03T23:35:27.026+09:00路地と視覚 1. 我々はこれまで試行錯誤を繰り返し、路地、或いは路地的なものの評価を試みてきた。何故それを路地と認識するのか。何故、ある路地は、快く感じ、またとある路地からは、心躍らされるものを感じるのか。一方で、路地ではないと感じたり、路地的であっても不快に感じるものもあるが、その差異とは何なのか。これらのことを、以前のゼミにて、明暗、多孔性、要素の集積性などの6つの観点から各々が主観的に評価し、レーダーチャート化・類型化し、路地の持つ魅力、即ち「奥性」と呼べるものについて考察してきた。<br />
(<a href="http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/06/blog-post.html">http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/06/blog-post.html</a>)<br />
<br />
私はこれを、予てより関心を持っていた、観察対象から表出する形象-観察者による表象の問題であると捕らえ、「視覚」に焦点を絞り、考察していきたいと考えている。無論、路地、或いは路地的であると感じるものには、その地域の文化や歴史といった要素も多分に内包していると考えられる。が、それを総て視覚と言う絶対的な尺度で測ることで、逆説的にその背景を炙り出すことができよう。上述のレーダーチャートによる評価も、このことに近いことをしていると考えられる。<br />
まずは、純粋に、視覚によって空間がどのように捉えられているか、と言うことについて考えねばならない。このことについて、ヒルデブラントは、一目で捉えられる範囲の平面的な表象、つまり視覚印象表象と、一目では捉えられないほど大きいもの、または近くにあるものについて、目を運動させることで全体像を把握すると言う運動表象の二つに分けて考えている。この二つの表象方法による空間の認識のプロセスを、同氏は以下のように説明している。<br />
<br />
<i>“知覚する人にとって、目に見える姿を空間的に読みとっていくという意味での、見るプロセスは、完全に無意識のうちに進行する。つまり、この人は、視覚印象を、いつのまにか空間表象として受け容れていく。しかし、表象するということになれば、わたしたちは、対象を、一部は視覚表象から、また一部は運動表象からというかたちで合成しなくてはいけない。言い換えれば、わたしたちは、まずおおよその視覚像を表象しておいて、それを立体性への要求に従って、そのつど運動表象で満たしていくということになる。”</i><br />
<br />
このことを路地について考えたときに(これは路地に限らず空間を持つ全てのものに言えることだと考えられるが)、路地の全体像は、歩行しながら目で見るという知覚の時間的な前後関係によって捉えられるものだと言える。<br />
こうして得られた部分像、或いは全体像には、我々の感情に働きかけるものがあるのは確かである。これを、ヴェルフリンは「対象の表出」と述べ、表出は肉体的な経験の追体験である可能性に触れ、ルネ・ユイグはかたちの外に存在するすべてのものを含んだ見えないもの、すなわち「力」であると論じた。今日、他にも多くの研究者が、このかたちに付随するなにものかについて、それぞれの切り口から言述している。<br />
<br />
<div>
繰り返しとなるが、路地における、この表出、ないし力とは、どのようなものなのか。逆に、どのような要素が、路地を路地たらしめているのか。次回の私の回も継続して視覚と言う観点から、今度はより具体的な例を参照としつつ、考察を続けたい。<br />
<br />
参考文献:<br />
「造形芸術における形の問題」 A.ヒルデブラント 著 ; 加藤哲弘 訳<br />
「建築心理学序説」 H.ヴェルフリン 著 ;上松佑二 訳<br />
「かたちと力 原子からレンブラントへ」 R.ユイグ 著 ; 西野嘉章,寺田光徳 訳<br />
<br />
文責 : 岩澤亮介</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-58821310777656424992013-07-01T03:12:00.000+09:002013-07-01T07:06:43.240+09:007月4日第五回路地ゼミの内容とその準備について<div style="text-align: left;">
第五回路地ゼミ—司会/赤池、補佐/渡部・佐々木</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHJN9BUY3nVCn0TnvQG74k_NcCH8NXBJUTkj7ffN__ajWnYYIDG3_YuCxDQ08B2GdTAHK52RFTMNxHb-evUoQ6RbZ_VAc03IsJE1tvAv8-1cJGvErqV_cS_HOoUo9Pq0-yfO1p2HTNAPE/s800/%E3%82%A2%E3%83%AB%E3%82%B7%E3%82%99%E3%82%A7%E3%83%AA%E3%82%A2:%E3%83%A0%E3%82%B5%E3%82%99%E3%83%95%E3%82%99%E3%81%AE%E8%B0%B72.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHJN9BUY3nVCn0TnvQG74k_NcCH8NXBJUTkj7ffN__ajWnYYIDG3_YuCxDQ08B2GdTAHK52RFTMNxHb-evUoQ6RbZ_VAc03IsJE1tvAv8-1cJGvErqV_cS_HOoUo9Pq0-yfO1p2HTNAPE/s320/%E3%82%A2%E3%83%AB%E3%82%B7%E3%82%99%E3%82%A7%E3%83%AA%E3%82%A2:%E3%83%A0%E3%82%B5%E3%82%99%E3%83%95%E3%82%99%E3%81%AE%E8%B0%B72.jpg" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">アルジェリア/ムザブの谷</td></tr>
</tbody></table>
□日時:7月4日(木) 15時〜<br />
<br />
□内容<br />
1.司会より始まりの言葉<br />
司会の赤池さんからの始まりの言葉です。(今日の路地の感想、最近の路地について思うこと等)<br />
<br />
2.既往研究/『内と外の空間論—言語系の表現事例を通して—』<br />
前回のゼミの通り、第二期では既往研究の対象をより広範囲で考え、路地ゼミの歴史的な位置づけを行おうとしています。まずその最初として、『内と外の空間論』、特にその中でも言語による表現事例から論文をまとめた川上さんにその内容を解説してもらいます。というのも、「今日の路地」で何人かが文章で描かれた路地をとりあげていました。また、第一期で路地の認識の方法・評価として写真を用いてずっと行ってきましたが、写真以外にもそれが可能ではないかということが議論されていました。その一つとして文章で描かれた路地があげられましたが、その認識の方法・評価については明確な提案をすることはできませんでした。今回の既往研究でその端緒を発見できればと思います。<br />
<br />
3.認識の方法『パラメータ』再評価の考察<br />
先週までにみなさんに収集してもらった路地写真・路地的なものを今までのものを含めた『パラメータ』での奥性の再評価を考察していきます。考察の内容としては、類型化、路地的なもののレーダーチャートの形が類似する路地写真との比較、設計への応用、別の認識の方法の発見となる予定です。最後の別の認識の方法の発見は、『パラメータ』による奥性以外の評価の発見も考察してみたいと思っています。<br />
奥性の再評価は、出来るだけ全員に行ってもらおうと思います。評価する際、一度全部の写真を見ることになりますし、評価しながら色々と思うことが出てくるので、ゼミでの議論がやりやすいと思います。評価の方法・手順等は、最後に書いておきます。<br />
<br />
4.まとめ<br />
司会による今日のゼミのまとめです。<br />
<br />
5.次回のゼミについて<br />
次回のゼミの日程、司会・補佐の確認、次回のゼミの内容についての確認です。<br />
<br />
<br />
□奥性再評価の手順<br />
奥性のパラメータはこれまでと同様6つ(明暗、多孔性、シンボル、H/D、不可視性、集積性)です。これらのパラメータに対して、一人一つのパラメータを1〜5の5段階で評価してもらいます。つまり、数値が高いほど奥性が高く、数値が低いほど奥性が低くなります。例えば、明暗の場合では、暗いほど数値が高く、明るいほど数値が低くなり、不可視性の場合では、カーブの度合いや階段などによる高低差によって路地の先が見通しにくいほど数値が高くなります。各パラメータの評価対象と担当の人は主に次のようになります。<br />
<br />
明暗(松岡) = 路地の明るさ<br />
<div class="p2">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
多孔性 (早田)= 窓、開口の数</div>
</div>
<div class="p2">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
シンボル (吉川)= シンボルの有無</div>
</div>
<div class="p2">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
H/D (渡部)= 建物の高さ/ 路地の幅</div>
</div>
<div class="p2">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
不可視性 (佐々木)= 路地の曲がり具合い、高低さ</div>
</div>
<div class="p2">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
集積性 (津田)= ものの溢れだしの度合い</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
評価の手順ですが、ナンバリングした全路地写真が新しいサーバーの路地ゼミの奥性フォルダにあります。それを使って一枚一枚、各担当のパラメータを1〜5の5段階で評価してください。評価の記録は、路地写真同様に新しいサーバーの路地ゼミの奥性フォルダにある「奥性再評価」というエクセルデータに行ってください。それに評価を入れ終えたら、ファイル名に自分の名前を加えて新しいサーバーの奥性フォルダに入れておいてください。ここまでを、7月2日(火)15時までにお願いします。その後、ゼミまでに渡部さんと僕でデータを整理等していくので、遅れないようお願いします。</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
文責:佐々木 崇</div>
</div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-68892307282917871492013-06-25T11:47:00.000+09:002013-06-25T11:54:06.557+09:00西欧にみる「路地」<div class="p1">
第二回目の路地ゼミにて、我々が扱う路地とは、近代以降の価値の転換によって発見された「認識の方法」であるとした。(<a href="http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/03/130320.html">http://irielabrs2013.blogspot.jp/2013/03/130320.html</a>)</div>
<div class="p1">
このことは、路地が既存の概念であることを前提とした考察から、「路地的であること」への発見的な考察による議論の幅を示してくれたように思う。</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p1">
6月から本ブログ内の「今日の路地」は各自が連載形式で更新していくことになったのだが、私のエントリーでは、少なくとも2、3回のうちは西欧における路地について取り扱ってみたい。これは、路地ゼミにおいて日本と西欧における路地の共通点と相違点の存在が度々指摘されてきたにも関わらず、その関係性について未だ有効な考察がなされていないことによる。</div>
<div class="p1">
ここでは、バルセロナからの留学生であるマルタによって投げかけられた、“そもそも西欧の都市における街路のなかで、日本語の意味するところの「路地」が存在するのか”という問いに応えるところから始めたい。</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p1">
『見えがくれする都市』で槙文彦が、“誰もが、都市全体について、あるいは、その部分について美しいとか醜いとか、あるいは好きとか嫌いとかいう判断、意見をもつことは出来よう。しかし、それ等は本当に都市を理解することにならない”と前置きした上で、“経済、歴史と同じように、様々なかたちを生むにいたった背景にある原則を知ることが、先ず第一に必要なのである”と述べているように、ひとまず我々が路地と呼ぶものの生成過程を理解することからスタートしなければならないだろう。</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p1">
“路地は、その発生を考えると、敷地のうちで長屋と長屋にはさまれた隙間、残余空間であった”と高谷時彦が述べているように、東京と京都に多少の差異はあるにしても、形態からみたヒエラルキーにおいて通りや横丁(横町)の下におかれる狭義の意味での路地は「残余空間」である。そうすると、西欧の都市の街路には、その語源からもよみとれるように路地と呼べるものは存在しえない。</div>
<div class="p1">
それは、ただ単に都市の中に残余空間が残されてこなかっただけでなく、残余空間が「路地」へと昇華される素地が西欧には無かったからである。それが観察できる例を二つあげたい。</div>
<div class="p1">
一つは、都市におけるグリッドパターンの性質の違いから読み取れる。江戸の下町にみられるグリッドパターンは、自然の地形によって区切られたある範囲のなかに実利性をもとめて配置され、その格子状は地形の変化によってたやすく向きや大きさを変えてきた。そのひずみを容認する文化が、すでに都市形成の大きなスケールで現れている(あるいは培われている)のが分かる。一方西欧に代表されるグリッドパターンはいわば秩序を表すものであって、都市全体を支配している。これはグリッドそのものがある世界観をもっており、残余空間は秩序を乱すネガティブなものと捉えられ、都市のなかに積極的に生みだされる余地はなかった。</div>
<div class="p1">
もう一つは、それらグリッドパターンによってできた一つのブロックの変遷の歴史にみられる。一般的に西欧の都市では、中心を住民の広場としつつそれを囲むように住居がならんでいる。槙文彦の言葉を借りれば、それは宗教的、歴史的にも、西欧人が培ってきた“集団の記憶”のかたちであり、明確な中心性が現れている。同じように日本の町にも当初、中心に会所地という共用広場がもうけられていた。江戸と京都で時期の違いこそあるが、次第に会所地は建物によって埋められ、みちへと変化していく。<span class="s4">分かりやすいのが秀吉による天正の地割で、</span>これはブロックが一つの単位として捉えられていた街区の概念から、通りとその両側の範囲を一つの単位とする両側町の思想へと発達していったことによる。明確な中心の広場を保持し続けてきた西欧に対して日本の会所地がこのような変遷を経たことからも、日本特有の奥性、ひいては「みち」文化が大きな広場ではなく「みち」というかたちでの残余空間を積極的に認めてきたことが分かる。</div>
<div class="p1">
このように生成過程をみていくと、歴史的に日本において残余空間が路地となりうる素地ができあがっていったのに対して、西欧には残余空間がみちのかたちとして残されて行く事は思想的背景からもありえなかったのである。</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p1">
さて、路地を鳥瞰的平面的な見地から考察したとき、日本語の「路地」が持つ背景と同じようにできた道は西欧に存在しないということになる。</div>
<div class="p1">
しかしながら、路地ゼミのなかでそうであったように、我々が西欧の町並みに「路地」を見いだす事があるのは何故だろうか。次回では、冒頭に述べた「路地的であること」に立ち返りつつ考察を進めていきたい。</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: right;">
<span class="s1">参考文献:見えがくれする</span>都市 <span class="s2">/ </span>槙文彦<span class="s2"> </span>他著</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p4">
<br /></div>
<br />
<div class="p1">
文責:渡部 悠</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-72147356360623606212013-06-24T04:59:00.000+09:002013-06-24T04:59:24.658+09:00「都市に棲まう形式」<br />
<blockquote class="tr_bq">
歴史という構造物の場を形成するのは、均質で空虚な時間ではなく、〈いま〉によってみたされた時間である。</blockquote>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: xx-small;">— ヴァルター・ベンヤミン/「歴史の概念について」,1940</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: xx-small;">/岩波文庫『ボードレール』 野村修訳</span><span style="font-size: x-small;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<br />
これからしばらく、私が「今日の路地」として考究する事柄の名を「都市に棲まう形式」としてみようと思う。ここでは3つの問いかけが為されている。<br />
<br />
1、私たちが生きているこの「都市」とは何か?<br />
2、その場所に「棲まう」とは何か?<br />
3、それを現象させるための「形式」とは何か?<br />
<br />
これが私の関心の大枠である。「路地ゼミ」においては特に「私」という主体がその「形式」を如何に「認識」しているのかということが論点になろう。<br />
今後行われる論考のなかで、考え方の基礎をヴァルター・ベンヤミン(1892-1940)の言説に依拠したいと思っている。ベンヤミンが常に念頭に置いていた「歴史のある一点を現在からの跳躍として捉える」(マルクス由来の唯物史観)という視点に則って、過去の「歴史」の中から、現在の「路地」を、これからのこととして「発見」したい。<br />
<br />
<br />
文責:早田 大高Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-41547545807679951012013-06-24T03:02:00.000+09:002013-06-24T03:02:20.837+09:00第四回路地ゼミ13.06.20議事録<div class="p1">
約4ヶ月前、「路地とは何か」というテーマから発生した路地ゼミは、それ以外に明確な指標を持たないまま、手探りの状態でスタートしました。私達はその活動を研究室内ゼミやフィールドワーク、そしてこのブログの「今日の路地」で継続的に行い、それらのまとめとして5月には『路地本』を製作し、そこで路地ゼミはひとつの段階を終えることとなりました。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
このような過程を経て、今回から路地ゼミは第二期に入ったと言えます。</div>
<div class="p1">
6月20日のゼミでは今後の方針が議論されたわけですが、その活動報告の前に一先ず、『路地本』よりその目次と序論を紹介したいと思います。</div>
<br />
<br />
<a name='more'></a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHXuljLEv-2rDhMPbBH3zargna1mMcB0SoGsFvMTiz90LIjAsRx4H7VB14I_eiNH4vhkJjF0cWg8XzBDSg3a4SbCZ-oQXLhyVfYxl5-H8AS4GGorZISSY2KsWZuGCcIws39sK2Ojpu-Iw/s1600/5818_577431908945056_1756395997_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHXuljLEv-2rDhMPbBH3zargna1mMcB0SoGsFvMTiz90LIjAsRx4H7VB14I_eiNH4vhkJjF0cWg8XzBDSg3a4SbCZ-oQXLhyVfYxl5-H8AS4GGorZISSY2KsWZuGCcIws39sK2Ojpu-Iw/s320/5818_577431908945056_1756395997_n.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div style="text-align: center;">
〈目次〉</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 研究目的</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 既往研究</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 認識の方法</div>
<div class="p3">
1.生活の路地としつらえの路地</div>
<div class="p3">
2.マルタモデル</div>
<div class="p3">
4.パラメータ</div>
<div class="p3">
5.認識のずれ</div>
<div class="p3">
6.時間</div>
<div class="p3">
7.Image Map</div>
<div class="p3">
8.可変度</div>
<div class="p3">
9.認識のシークエンス</div>
<div class="p3">
10.神楽坂フィールドワーク</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 今日の路地 </div>
<div class="p3">
1.「それから」/早田大高</div>
<div class="p3">
2.イメージマップ/吉川由</div>
<div class="p3">
3.生活の路地/松岡啓太</div>
<div class="p3">
4.広場と路地/斎藤愼一</div>
<div class="p3">
5.『見えない都市』/佐々木崇</div>
<div class="p3">
6.「猫町」/岩澤亮介</div>
<div class="p3">
7.東京Y字路/塩谷歩波</div>
<div class="p3">
8.人間のための街路/百武けやき</div>
<div class="p3">
9.暗色世界/津田光甫</div>
<div class="p3">
10.Concept learning meaningful/Marta Perez Franco</div>
<div class="p3">
11.路地のジレンマ/伯耆原洋太</div>
<div class="p3">
12.名と路地/赤池一仁</div>
<div class="p3">
13.路地とイメージ</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 付録</div>
<div class="p3">
路地目録</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 議事録</div>
<div class="p3">
第1回路地ゼミ 2013年3月9日</div>
<div class="p3">
第2回路地ゼミ 2013年3月20日</div>
<div class="p3">
第3回路地ゼミ 2013年4月3日</div>
<div class="p4">
<br /></div>
<div class="p3">
□ 参考文献</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: center;">
〈序論〉</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p5">
<span class="s2">■</span>路地ゼミの目的</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
路地ゼミの目的は、「路地とは何か」を言語化することにあります。</div>
<div class="p5">
国語辞典に拠れば「路地」とは「人家の間の狭い道」です。建築法規上は、<span class="s3">4m</span>以下の道路を指すかもしれません。しかし、私達は絵画の中に、文学の中に、ふとした日常の中に「路地」を見出すこともあれば、確かに人家に挟まれた<span class="s3">4m</span>以下の道路であっても、これを「路地」と呼べるだろうかと首をひねることもあります。</div>
<div class="p5">
近代建築の計画理論は、人や車が安全で衛生的で効率的に通行出来る道路ないし通路を前提としています。少なくとも「路地」を主題として計画するという観点はありません。永井荷風や<span class="s3">B.</span>ルドフスキーが述べるように、路地はあくまで市井の人々の間に了解されている存在であり、教条的な近代建築の理論からは捨象される存在です。そういった意味でも、「路地」という概念そのものが、近代以降を生きる私達の与件と言えるのではないでしょうか。</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
<span class="s2">■</span>路地ゼミの方法</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
「路地」を言語化する為には、私達がどのように「路地」を認識しているかを知る必要があります。「路地」が在民の中で価値を見出されるものである以上、誰かが「路地」を厳格に定義することは出来ません。つまり、それぞれの認識を集積させていくことでしか、「路地」の意味を深めていく方法は無いのです。</div>
<div class="p5">
路地ゼミには2つの活動があります。一つは、「認識の方法」を議論、整理、共有する為のゼミ。もう一つは、各自がそれぞれの研究主題にフィードバックさせていく為の日記。それらをブログという形式で公開することで、「認識の方法」が匿名的に共有され、もしくは補強される。これらの方法を通じて、ある時間を共有した「私たち」による「路地」の認識を集積すると同時に、路地ゼミに参加した各主体が設計者としての思考の方法を醸成する一助となることを目的とします。</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
<span class="s2">■</span>路地ゼミの目論見</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
「路地」を「発見」すること。</div>
<div class="p5">
「発見」とは、それまで看過されてきた対象を議論の俎上に挙げようとする動機です。それを裏付けているのは基本的に、身体的な「感動」と戦略的な「野心」です。この「発見」は個人を介して表明されますが、それ自体は時代の産物であると言えるでしょう。つまり、私達は「路地」を「発見」することで、私達の「時代」を照射することを目論むものです。</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
<span class="s2">■</span>路地ゼミの展望</div>
<div class="p6">
<br /></div>
<div class="p5">
<span class="s3">1.</span>「系譜」</div>
<div class="p5">
「路地」の認識に関する研究の系譜を明らかにすることで、今後の研究に資する資料を整理すること。そしてまた、本研究の独自性を担保し先鋭化させていくこと。</div>
<div class="p5">
<span class="s3">2.</span>「建築計画、地域計画」</div>
<div class="p5">
「路地の認識」を設計活動に還元すること。そして、それを表明し得る言語を獲得すること。</div>
<div class="p5">
<span class="s3">3.</span>「路地本」</div>
<div class="p5">
本研究を整理し、何かしらのまとまった形で公表すること。それが、近代の理論と私達の時代に対する批評性を発揮し得ること。 </div>
</blockquote>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="p5">
(文責:早田大高)</div>
<br class="Apple-interchange-newline" /><br />
<!--more--><br /></blockquote>
この『路地本』の製作後はじめて迎えた今回のゼミでは、次の内容が話し合われました。<br />
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
1、路地ゼミの意義について</div>
<div class="p1">
約4ヶ月の活動のなかで、路地ゼミは入江研究室内でも特殊な場となりました。それは、学年やプロジェクトの枠をこえて制限なく行われる議論の場であり、互いが批評される場であるということ。もっと言えば「路地とは何か」というある種とらえどころのないテーマを介して、各々が自らの研究主題との間を行き来するように思考し、発信する場を提供しようとしているからかもしれません。</div>
<div class="p1">
これは一見するとサークル的な活動に陥ってしまう危険性を孕んでいますが、私達の目指すところは、あらゆるシーンでの文化相対主義の浸食によって停滞した現代、いわば無干渉の時代に対する抵抗のように感じられます。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
2、認識の方法について</div>
<div class="p1">
『路地本』序論にあるように、「路地」とはそれ自身の本質からひとえに定義され得ない存在であり、また近代以降を生きる私達の認識のなかで見出されてきた事象であると考えられます。したがって「路地とは何か」の探求はそれらの「認識の方法」を集積させることにあり、それによって初めて意味を捉えられるものだと言えるでしょう。</div>
<div class="p1">
『路地本』では10通りの認識の方法を示しました。私達は引続き「認識の方法」を議論、整理、共有する場としてゼミを設け、『路地本』に提示した10通りの「認識の方法」を深化させるとともに新たな視座を獲得していきたいと考えます。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
3、今日の路地について</div>
<div class="p1">
本ブログの「今日の路地」はゼミのメンバーが持ち回りで記事を更新してきました。その内容は個人が深めてきた思惟や研究主題に依るもので、今後も同じように続けていきたいと思います。ただし、継続的でより深い考察を得るために、各自が連載形式で更新できるようなものにしたいと考えているので、それに伴ってブログの形式も変わっていくかもしれません。</div>
<div class="p1">
魅力的な「路地」のように、偶発的多元的な空間としてこの場所が共有されることを期待しています。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
4、既往研究について</div>
<div class="p1">
『路地本』では路地ゼミの歴史的な位置づけを行うために、既往研究として考現学、デザイン・サーヴェイ、それらに反応した諸派の活動をまとめています。当初はそれらの系譜の延長線上に私達の路地ゼミを見据えその独自性を評価しようとしたものでしたが、果たしてそれらの流れの中に路地ゼミが含まれるのか、という疑問が残ります。</div>
<div class="p1">
そこで、第二期では既往研究の対象をより広く捉え、入江研究室における「内と外の空間論」を含めた広範な研究を通して「路地ゼミ」の歴史的価値を獲得することを目指します。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
5、対外的な活動について</div>
<div class="p1">
「路地ゼミ」の今後の指標の一つとして、研究室を超えた対外的な活動を考えています。それは、書籍の出版やワークショップ、イベントの開催などを通して、研究内容を深めるとともに積極的に私達の活動を社会に発信することです。</div>
<div class="p1">
このことは『路地本』序論で示した通り「路地とは何か」というテーマを議論の俎上にあげるという目論見はもちろんのこと、その行為自体によって私達の時代に対する一つの姿勢を表明することにもなるでしょう。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
<br /></div>
<br />
<div class="p1">
文責:渡部 悠</div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p1">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-42826013047707119972013-06-03T01:28:00.000+09:002013-06-03T01:28:44.981+09:00認識の方法「パラメータ」<b>1. </b><b>レーダーチャートによる評価の実施</b><br />
<div class="p1">
<div class="p2">
第二回路地ゼミにおいて、奥性を評価するパラメータをレーダーチャートによって行うことが提案されました。下図のようなレーダーチャートをそれぞれの路地の写真すべてに対して作成し、評価していくというものです。その上で、奥性の強弱の評価とレーダーチャートの傾向との間になんらかの関係性を発見できないだろうか、という提案でした。奥性という感覚の問題と、数値化された値との関係を考察することで、感性を数値化し、パラメータとして表すという試みです。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="p2">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmLEuWs3_ox4XwModLtM3u60FXIpXwj4yRvF1bcUEyxaLwRha48Itl8o8TYpBZmt3i_CCqlznedEXJ84q_nmfaS6yYWIBDdKnBOtkdfEoCUE2ox8LlGpHUGARldOY_JtLNN3mnKko8ddk/s1600/%25E3%2583%25AC%25E3%2583%25BC%25E3%2582%25BF%25E3%2582%2599%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2581%25E3%2583%25A3%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2588%25E6%2589%258B%25E6%259B%25B8%25E3%2581%258D%25EF%25BC%2592.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmLEuWs3_ox4XwModLtM3u60FXIpXwj4yRvF1bcUEyxaLwRha48Itl8o8TYpBZmt3i_CCqlznedEXJ84q_nmfaS6yYWIBDdKnBOtkdfEoCUE2ox8LlGpHUGARldOY_JtLNN3mnKko8ddk/s320/%25E3%2583%25AC%25E3%2583%25BC%25E3%2582%25BF%25E3%2582%2599%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2581%25E3%2583%25A3%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2588%25E6%2589%258B%25E6%259B%25B8%25E3%2581%258D%25EF%25BC%2592.JPG" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div class="p1">
実際にレーダーチャートを用いて路地の奥性についての評価を411枚の路地写真・路地的なものに対して実施しました。</div>
<div class="p2">
評価方法は、まず路地の奥性の度合いに関わる要素として、明暗、多孔性、シンボル、H/D、不可視性、集積性の6つのパラメータを設定しました。そして、それぞれのパラメータに対して、一人が1~5の5段階で評価していきました。つまり、数値が高いほど奥性が高く、数値が低いほど奥性が低くなるということになります。例えば、明暗の場合では、暗いほど数値が高く、明るいほど数値が低くなり、不可視性の場合では、カーブの度合いや階段などによる高低によって路地の先が見通しにくいほど数値が高くなります。</div>
<div class="p2">
そのようにして評価したすべての路地に対して、6つのパラメータの評価の総合点を算出し、総合点の高い順に並べ、分析していきました。</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
【各パラメータの評価対象】</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
明暗 = 路地の明るさ<br />
多孔性 = 窓、開口の数</div>
<div class="p2">
シンボル = シンボルの有無</div>
<div class="p2">
H/D = 建物の高さ/ 路地の幅</div>
<div class="p2">
不可視性 = 路地の曲がり具合い、高低さ</div>
<div class="p2">
集積性 = ものの溢れだしの度合い</div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p2">
<br /></div>
<div class="p1">
<b>2</b><b>. </b><b>レーダーチャートによる評価の考察</b></div>
<div class="p2">
評価の結果、最高得点は24 点となり、満点30 点の8割となりました。また、平均的に各々のパラメータが高得点という路地は皆無であり、最高得点の24 点の路地は6 つのパラメータの内、1つが低評価となっており、それ以下の総合点23 点以下の高得点の路地は6 つのパラメータの内、2 つが低評価となっています。下図は、平均的に各々のパラメータが高得点をとっている路地ですが、これは3つの路地が評価の対象となっており、それによりパラメータが平均的になった可能性があるので、この路地がバランスのとれた奥性をもった路地とは考えにくいです。<br />
<br /></div>
<div class="p1">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_NKb25x5yMCAabFczNgjfu-pYmR3_yRwG07Y_HQjYUVX554cDmP6nXYypXHjUQSXjJ82lACp4CRdRQoZ0txCRHLCcWN1PBvHvypE7av-LdxsodX7Kx2a2GELVMVS7SFK-z5rn26hmRxw/s1600/001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_NKb25x5yMCAabFczNgjfu-pYmR3_yRwG07Y_HQjYUVX554cDmP6nXYypXHjUQSXjJ82lACp4CRdRQoZ0txCRHLCcWN1PBvHvypE7av-LdxsodX7Kx2a2GELVMVS7SFK-z5rn26hmRxw/s400/001.jpg" width="296" /></a></div>
<br />
<br />
2.1. 類型化</div>
<div class="p1">
レーダーチャートのかたちを比較考察していく内に、それらにいくつかのパターンがあることがわかりました。そのパターンは、ヨーロッパ型、アジア型という地域ごとに分類でき、それら地域の路地の基本的な性格を確認することができました。また、この類型化はほとんどのそれぞれの地域の路地に対して適用できることがみてとれます。このことから、このレーダーチャートによる奥性の評価方法の正確性が確認できたと考えられます。また、この類型化から、これらの型にあてはまらない各地域の路地の特殊性を発見することも可能になりました。<br />
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<div class="p1">
①ヨーロッパ型<br />
レーダーチャートのかたちとしては、集積性とシンボルの2つのパラメータの評価が低く、その他4つのパラメータが比較的高い評価を得ているものとなります。ヨーロッパの街路は、曲がりくねったものが多く、開口部も多数あり平屋がほとんどないため、不可視性、多孔性、明暗、H/D が比較的高くなります。反対に、街路にものがあふれ出していることはほとんどなく、不可視性が高いため、シンボルもたとえ街には存在していても、街路からは見えることはめったにないのです。</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-rHWxhwPDzfYnl-FJxeYBCKRZ2nfEtuYfNVhMp24hphWH0X3K_WOLp-emSCmRocYwHamQnnWjIcBLJNv2NInHeu33fqUdEkWzDk3EwYLAX7LtDKiPFx4czLgGKoVGH60LNGIlO7izTb8/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-rHWxhwPDzfYnl-FJxeYBCKRZ2nfEtuYfNVhMp24hphWH0X3K_WOLp-emSCmRocYwHamQnnWjIcBLJNv2NInHeu33fqUdEkWzDk3EwYLAX7LtDKiPFx4czLgGKoVGH60LNGIlO7izTb8/s320/004.jpg" width="320" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaHvMXUYgmXiu3N6cWGRQ0D_byDXj9Cq0_JS7yxk0AU5tPatl0odAHfiSUd1NQROVMAvAXDyISu9SSoLoblWMHO5ouFyKziCzPYsMee69UGClnrB6qe1SIv3fEV_hTE-tCIQD1YhMstk8/s1600/003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaHvMXUYgmXiu3N6cWGRQ0D_byDXj9Cq0_JS7yxk0AU5tPatl0odAHfiSUd1NQROVMAvAXDyISu9SSoLoblWMHO5ouFyKziCzPYsMee69UGClnrB6qe1SIv3fEV_hTE-tCIQD1YhMstk8/s400/003.jpg" width="296" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXfWrUknivSQA5RqCf-ViXWAcWXWFELohgIIaykY7DA692LuwZYaIqSEVebaDKe4yZNfs6c0dsjW8Xl_JBlV4Eslzgwn0pVg8z8a73ZGPtrgrk2wDzfuMEPPwqxwWlppGqA5UG4L0vMso/s1600/002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXfWrUknivSQA5RqCf-ViXWAcWXWFELohgIIaykY7DA692LuwZYaIqSEVebaDKe4yZNfs6c0dsjW8Xl_JBlV4Eslzgwn0pVg8z8a73ZGPtrgrk2wDzfuMEPPwqxwWlppGqA5UG4L0vMso/s400/002.jpg" width="296" /></a></div>
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</div>
</div>
<div class="p1">
②アジア型</div>
<div class="p1">
アジア型のパラメータは、シンボルが低評価で、集積性と多孔性が高評価となっています。そして、明暗と不可視性が2~4の評価となり変動的ではありますが、概して下図のようなレーダーチャートのかたちとなります。アジアにおいては、建物内のものが路地に染み出しており、それがさらに路地を狭くしていることからも、集積性、多孔性、H/D の評価が高くなります。しかし、アジアの都市はシンボルとなるようなものに対して、街路を配することはごく稀であり、シンボルの評価も低評価となっています。</div>
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<div class="p2">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDFCnV0agH2LAnruop7fvyHYJfz5t9j_XuwBpf8Dcu8SS_R0jJlMooRsfRHJWGg_qzXx0lmQRSbIebB-f3-o1rKdeM_4AfIMksD0exdhyphenhyphenponFnk06LIkT0Bi4dPqHSieLPYrJTvBF4VOc/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDFCnV0agH2LAnruop7fvyHYJfz5t9j_XuwBpf8Dcu8SS_R0jJlMooRsfRHJWGg_qzXx0lmQRSbIebB-f3-o1rKdeM_4AfIMksD0exdhyphenhyphenponFnk06LIkT0Bi4dPqHSieLPYrJTvBF4VOc/s320/007.jpg" width="320" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinENsIo0O1GUKlpG830Rk3tWeMydlJd5I8FWQJWbu4K5-vbnh6yqq7l6hy4rwnabSWtIPXZBN3tlegEhHO5p9cxsOJNeGJCTFd8tLQwJAp2SGtTcqW_DzO9zvL288HSlKoFMSd03bmkQs/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinENsIo0O1GUKlpG830Rk3tWeMydlJd5I8FWQJWbu4K5-vbnh6yqq7l6hy4rwnabSWtIPXZBN3tlegEhHO5p9cxsOJNeGJCTFd8tLQwJAp2SGtTcqW_DzO9zvL288HSlKoFMSd03bmkQs/s400/006.jpg" width="296" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOCNZtFO1xl_XgBWlvD2rvRNKYKtjocCpZNeQKlPSlbIDY5KCNQI2s9VdzIuWMTHbMe7ZlcSScDGJuKnYiTz8YOxJyBa1lSalQ7jNLnQ_dXvvDWc3CoC2Tsnmbn1GmyQ7_5lywfZAV9Ec/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOCNZtFO1xl_XgBWlvD2rvRNKYKtjocCpZNeQKlPSlbIDY5KCNQI2s9VdzIuWMTHbMe7ZlcSScDGJuKnYiTz8YOxJyBa1lSalQ7jNLnQ_dXvvDWc3CoC2Tsnmbn1GmyQ7_5lywfZAV9Ec/s400/005.jpg" width="296" /></a></div>
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</div>
<br />
2.2. 絵画と路地の比較</div>
<div class="p1">
路地写真の中には、路地的なるものという意味で純粋な路地ではないものや絵画も含まれていました。それらも路地写真と同様に、6つのパラメータで評価し、レーダーチャートで表していきました。そうする中で、絵画のレーダーチャートと類似する実際の路地写真がいくつか見られました。下には、その一例となる組み合わせを示しました。こうした、路地的なるものと実際の路地を比較することにより、我々が路地と認識する何かを探し出せるのではないかと考えます。</div>
<div class="p1">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDgHhm8OpJD9JcBfYH-60Pqvwh7NpUzmIARM9VGbtPSt7Nsoya2-IuSONsyFIXmvGlsFCcDTHottFmjsCZqSfaMDgMYyU0CvG_tKSjywlqEJ6HOlXKE47YZTiPQ6QWK7DLtdS_pfOfrPA/s1600/009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDgHhm8OpJD9JcBfYH-60Pqvwh7NpUzmIARM9VGbtPSt7Nsoya2-IuSONsyFIXmvGlsFCcDTHottFmjsCZqSfaMDgMYyU0CvG_tKSjywlqEJ6HOlXKE47YZTiPQ6QWK7DLtdS_pfOfrPA/s400/009.jpg" width="296" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn9q94fwrD3ySg2ug1vvxLdmUrMyG6FOOy5t2tANkLgXwxY2UUg7AW3vsLainZ30RgDA3X-ZAAxcZvq3nRk513zZKGLWNk1d9Tw7tmUAv6Ht9tTCLfyHpG-7WexYLsrVbKGVRj8Bb7x04/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn9q94fwrD3ySg2ug1vvxLdmUrMyG6FOOy5t2tANkLgXwxY2UUg7AW3vsLainZ30RgDA3X-ZAAxcZvq3nRk513zZKGLWNk1d9Tw7tmUAv6Ht9tTCLfyHpG-7WexYLsrVbKGVRj8Bb7x04/s400/008.jpg" width="296" /></a></div>
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</div>
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2.3. 設計への応用</div>
<div class="p1">
総合点の上位の路地を比較してみると、それらのほとんどにアーチが見られ、それらが路地を横断するように架かっていることがわかります。下図は、総合で1 位や3位といった上位の路地です。実際に、上位10 枚の路地写真の内、8 枚にアーチ形が見られました。つまり、アーチ形があることにより路地の奥性が増していると言えます。このように、奥性評価の上位の路地写真に多く見られる要素を抽出することにより、奥性を増幅させている何かを見い出せてくるのではないでしょうか。これらの要素を数多く抽出していき、その要素があるときとないときでの違いなど細かく各々の要素がどのパラメータに影響していくのかを分析していくことで、設計に生かしていけると考えます。</div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p2">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFGkwVMYXHaV55UgjbALsSXgRn1k1kGh3sZ9ptd5P1vhaKuajvOrC15BoaO9rFlHMxbbVzZkv-ZkGmLMRtUYcMtTGK5XO0nSjbtzsTApJhRPncMznbG3tA14WJvcUIC4J9Yw7fvYgjesU/s1600/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFGkwVMYXHaV55UgjbALsSXgRn1k1kGh3sZ9ptd5P1vhaKuajvOrC15BoaO9rFlHMxbbVzZkv-ZkGmLMRtUYcMtTGK5XO0nSjbtzsTApJhRPncMznbG3tA14WJvcUIC4J9Yw7fvYgjesU/s400/010.jpg" width="296" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkyVOffvdbNQrgQFf0oud7jpKeWlOB3Ua7u_66vC8NYV8IfL53kuW6r7h3TsG-mFpv_pTGZ-V9pSygH3JzmAP2CB-PjQ-H3McUWdZZj1gdjhrVN6ZYiWPUAkbtUUsrAXAF0cTIEzEKUOQ/s1600/011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkyVOffvdbNQrgQFf0oud7jpKeWlOB3Ua7u_66vC8NYV8IfL53kuW6r7h3TsG-mFpv_pTGZ-V9pSygH3JzmAP2CB-PjQ-H3McUWdZZj1gdjhrVN6ZYiWPUAkbtUUsrAXAF0cTIEzEKUOQ/s400/011.jpg" width="296" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9VD9Ed0YQFNcCkaD2fFNnuhtF3YDY1pX3Bm0_yRPldErF-RB0ndICnATYHKUqVWCtwxwJDyUw73BDGvNF7F0exfw286oS60huM2ZicszBkXAXnoWOcCOs2yr8MRQYxg9dtSHNWpoiOFY/s1600/012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9VD9Ed0YQFNcCkaD2fFNnuhtF3YDY1pX3Bm0_yRPldErF-RB0ndICnATYHKUqVWCtwxwJDyUw73BDGvNF7F0exfw286oS60huM2ZicszBkXAXnoWOcCOs2yr8MRQYxg9dtSHNWpoiOFY/s400/012.jpg" width="296" /></a></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
2.4. 別の認識の方法の発見へ</div>
<div class="p1">
パラメータという方法で路地の奥性を評価していきましたが、その中でいくつかの良いと感じる路地があまり評価されなかったということがありました。1つ例を挙げると、下図の路地写真です。これは、総合点17 と6 割に満たない評価でした。しかし、この路地写真は評価の以前から魅力ある路地として皆から認識されていました。しかしながら、奥性に関してはあまり高い路地とは言えないようでした。こうしたことは、そういった良いと感じる路地が奥性では計れない魅力をもった路地なのだと思います。したがって、この路地を高く評価できる別の認識の方法を見つけ出していく必要が出てくるということです。しかし、逆に言えば、この奥性であまり評価されなかったが魅力ある路地を見つけ、それに対して評価の方法を別で考えることは、異なる認識の方法を発見していく上で有効な手段であるとも考えます。したがって、奥性評価に関しては、高得点の路地だけを比較、分析するだけでなく、低評価の路地の写真も同時に前述のような視点をもって、そうした手段として使っていかなければならないと思います。</div>
<div class="p2">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipn0E42wRb9DP-NZQwuE50JW6ZSqn2GPhkebKdvJN4gAMG1IXzRcNArCFh_UQ4GzdtzzpZXTE52isjqjLMGEeh74d9R17Cw7RbCcZYGNSXLwvHCP3o_lXI8T2b5xwwjmAzR6xcbGcfZrA/s1600/013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipn0E42wRb9DP-NZQwuE50JW6ZSqn2GPhkebKdvJN4gAMG1IXzRcNArCFh_UQ4GzdtzzpZXTE52isjqjLMGEeh74d9R17Cw7RbCcZYGNSXLwvHCP3o_lXI8T2b5xwwjmAzR6xcbGcfZrA/s400/013.jpg" width="296" /></a></div>
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文責:佐々木 崇</div>
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Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-12198087153947853842013-04-15T01:33:00.001+09:002013-04-15T01:34:48.947+09:00第三回路地ゼミ「認識のシークエンス」第三回路地ゼミにおいて私たちの班は、奥性に変わる路地の評価軸を考えた。<br />
<br />
奥性は写真での評価であったが、今回は写真からではない路地の評価方法として考えた。<br />
<br />
路地に入り込んですぐに路地というものを認識するのではなくて、歩いていく中で断片的な認識が集まって路地の全体像を認識するのではないか。<br />
<br />
具体的に言うと、ある路地に入り込むとバケツがあって椅子があって街灯があって、それらを続けて認識していく中で全体を認識するような、認識のシークエンスが存在するのある。<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnKQlLfV6d6M7ku22sUJBkm1Y9ekAZ9LstvMLFfbh65_lxpgjIJY6k44LbfoA-Na4eny9k56qwJ8FwIQZm92kyI7Ofv9lVy9_KHVGHiJaO0ERAJeyAx9kBId5rPUbOe1U01-DiG3_XsJs/s1600/DSC03235.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnKQlLfV6d6M7ku22sUJBkm1Y9ekAZ9LstvMLFfbh65_lxpgjIJY6k44LbfoA-Na4eny9k56qwJ8FwIQZm92kyI7Ofv9lVy9_KHVGHiJaO0ERAJeyAx9kBId5rPUbOe1U01-DiG3_XsJs/s320/DSC03235.JPG" width="320" /></a><br />
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<br />
<br />
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<br />
<br />
そして、認識をする上で尺度となるものとして、以下のものを考えた。<br />
<br />
多様性<br />
クローズアップの限度<br />
不可視性<br />
五感<br />
<br />
多様性<br />
路地の中に、様々な要素があることで、認識のシークエンスが複雑になる。<br />
<br />
クローズアップの限度<br />
クローズアップして見ることができるほど、認識が深まる。<br />
<br />
不可視性<br />
見通しがきかないほど、認識のシークエンスが複雑になる。<br />
<br />
五感<br />
におい、音、起伏等があることによって、認識のシークエンスが複雑になる。<br />
<br />
<br />
それらの尺度を通して、認識のシークエンスをたどってなかで、全体を認識するまでの時間が長いほど豊かな路地と考える。<br />
<br />
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<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6734393496480834429" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="" border="0" 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例えば上の写真では、路地を歩いていくなかで植木、自転車、植木、看板…と視線がどんどん泳いでいく。また落書きや様々な異なるテクスチャーなど覗き込むことで認識する要素もある。奥には曲がり角があり、路地の続きを垣間みることはできず、全体を一度で認識できない。店から漏れるニオイ、音が聞こえてくる。<br />
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以上の点から、この路地は「認識のシークエンス」という評価軸から言えば豊かな路地と言える。<br />
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width="400" /><br />
逆に、この写真では路地の中に要素が少なく、視線が泳ぐことはあまりない。テクスチャーもおおむね均質で、奥まで見通しもきくことで路地全体を認識しやすい。<br />
<br />
以上の点から考えると、この路地は豊かな路地とは言えない。 <br />
<br />
<br />
実践的に言うと、「認識のシークエンス」は各々が通った路地において何があったかを平面図を描くことによって分析を行う、フィールドワークを前提とした評価方法である。今後のフィールドワークにおいて、この方法を実践していきたいと考えている。<br />
<br />
文責:斎藤愼一Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-74777629906241687882013-04-12T00:30:00.000+09:002013-04-12T00:36:25.425+09:00第三回路地ゼミ「可変度」<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: white; font-family: inherit;">第三回路地ゼミのグループディスカッションにおいて僕たちは、前回キーワードとなり、消化し切れなかった路地における「時間」について、より踏み込んで考えていきました。</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">これまでの路地ゼミの議論によって浮上した「奥性」「レイヤー」「ずれ」などという言葉が、その言葉自体に路地性を内包しているのに対して、「時間」はあまりに言葉の枠が包括的すぎるので、あくまで路地という枠組みの中で「時間」を捉えていくことは出来ないのかということを考えていきました。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">そこで僕たちが新たに設定したキーワードが「可変度」です。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">「可変度」は時間の短さ、速さに対して、路地にどれだけの変化があったかを図る尺度です。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Ms明朝;"><span style="color: white; font-family: inherit; font-size: x-small;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgvWGr0PgRLXk2SN9Ti6gTjj_Kpwd-_7qK_426fGcJGurX2g31XbPY-YI3a7466S3fNvooADO7m_hgHgdPj2W2GepAcwtRfR3p2tSJQ8rjZrAgXRy2cBlAp2HkrkVmxY1JJ6VFL2Uh2gA/s1600/DSC03234.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: white; font-family: inherit;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgvWGr0PgRLXk2SN9Ti6gTjj_Kpwd-_7qK_426fGcJGurX2g31XbPY-YI3a7466S3fNvooADO7m_hgHgdPj2W2GepAcwtRfR3p2tSJQ8rjZrAgXRy2cBlAp2HkrkVmxY1JJ6VFL2Uh2gA/s320/DSC03234.JPG" width="240" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit; font-size: xx-small;">「可変度」による定量化</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white;"><span style="font-family: Ms明朝;">上の写真が今回のディスカッションボードであり、</span><span style="font-family: Ms明朝;">x</span><span style="font-family: Ms明朝;">軸に変化に用した「時間」、</span><span style="font-family: Ms明朝;">y</span><span style="font-family: Ms明朝;">軸に変化の大きさをとって、写真を並べていったものです。</span></span><br />
<span style="color: white;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUi9jtb0tVqKhC55-mDiusf3tXMTUGgDjpUwmGBm9gHB_Op7Qk0g0tiBtojtE5Na3z-3pVQcCIyhKBe2cAOr93bbxK8zyxCI7dnGAgxYfIoxEHl2klpLt26aCRhzhtHnKqVFXzzvtog6k/s1600/IMG_7525.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: white; font-family: inherit;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUi9jtb0tVqKhC55-mDiusf3tXMTUGgDjpUwmGBm9gHB_Op7Qk0g0tiBtojtE5Na3z-3pVQcCIyhKBe2cAOr93bbxK8zyxCI7dnGAgxYfIoxEHl2klpLt26aCRhzhtHnKqVFXzzvtog6k/s320/IMG_7525.JPG" width="240" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit; font-size: xx-small;">タイ レールマーケット</span></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white;"><span style="font-family: Ms明朝;">例えばこの写真で言えば、電車が往来する</span><span style="font-family: Ms明朝;">10~20</span><span style="font-family: Ms明朝;">分という短い時間に対し、線路に沿ったアーケードが発生します。時間の短さに対して変化が大きいので可変度は大きくなります。</span></span><br />
<span style="color: white;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifU4Oufpp7yYLTr_h7QRhAMj2uUdCFnRftRwyj-d0_OiHIwjM1gaJy8eQ4ziAM31zC2pun0Sudm7twrbgU0VfaYsIVBoP89Mzl-282luRNLWQLwJxbRYgLZ2p96_jJ4xkhyphenhyphenlUMxeGCCGY/s1600/CAT_Peratallada+street+01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: white; font-family: inherit;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifU4Oufpp7yYLTr_h7QRhAMj2uUdCFnRftRwyj-d0_OiHIwjM1gaJy8eQ4ziAM31zC2pun0Sudm7twrbgU0VfaYsIVBoP89Mzl-282luRNLWQLwJxbRYgLZ2p96_jJ4xkhyphenhyphenlUMxeGCCGY/s320/CAT_Peratallada+street+01.jpg" width="193" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit; font-size: xx-small;">Peratalladaの路地</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: white;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white;">次にこの写真で言えば、一年や季節のサイクルといった長い時間に対して、植物の繁り方、覆い方が変化し、この路地全体の印象を決定していくと考えられます。</span><br />
<span style="color: white;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj22Vpl-eMK1-lHfSU6Q2Csyf_lXA9eFcwyyzJJOAkoCAMWcfEublQsL7G4UsakgIyGgZi4YiOlWbkYZVwa2ygkCS-4txj9du2Dt8BQrJIBUzjSCBdtEcQ9EXSzdpdj0kOAqeOnIyYAXOM/s1600/Michael+kenna.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: white; font-family: inherit;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj22Vpl-eMK1-lHfSU6Q2Csyf_lXA9eFcwyyzJJOAkoCAMWcfEublQsL7G4UsakgIyGgZi4YiOlWbkYZVwa2ygkCS-4txj9du2Dt8BQrJIBUzjSCBdtEcQ9EXSzdpdj0kOAqeOnIyYAXOM/s320/Michael+kenna.jpg" width="289" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: white; font-family: inherit; font-size: xx-small;">Michael kenna</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white;">次にこの写真で言えば、明暗のコントラストに富み、奥性を感じさせる路地でありますが、可変度という尺度で解釈をしてみると、長い時間に対して変化が期待できないということが言えると思います。可変度が小さく、魅力的な路地と言えないかもしれないと言う事です。</span><br />
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="color: white; font-family: inherit;">質疑応答では様々な意見と問題点を指摘していただきました。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">・定点での評価にしかならない、写真の評価に留まってしまっている。猫や落書きなどに寄った写真もあれば路地全体の写真もある。要素を抽出したいのか、路地自体を評価したいのかどちらかが不明瞭。路地的なものの評価はできるかもしれないが、路地の評価にはならない。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">この意見が出たのは、1つの路地において1つの可変度を示す要素しか抽出しなかったからだと考えられます。前回の「時間」のグループでも似た事を言われたので繰り返しになってしまいますが、1つの路地に対して可変度を示す要素を徹底的に抽出して、「時間」によって分布を作成する。それを様々な路地において行ってみる事で、「良いと思える路地」に要素の集積による一定の基準が表れ、路地全体の評価軸になるかもしれない、と考えます。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">・そもそも変化というものが路地を歩いた時に見えてくる変化ではないので、観察者の視点が捨象されてしまっている。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><span style="font-family: Ms明朝;">次回の路地ゼミで行う銀座でのフィールドワークによって、歩行体験という時間軸を通すことができるので、この意見に解答できる可能性があると考えます。それに伴って、</span><span style="font-family: Ms明朝;">x</span><span style="font-family: Ms明朝;">軸にとった「変化に要する時間の早さ、短さ」も変わるだろうと思います。</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">まだまだ発展途上ですが、前回の「時間」の考え方を進展させる事ができたと感じます。次回以降は実際に路地を歩く事によって「時間」を路地に投影していきたいと思います。</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: white; font-family: inherit;">文責 伯耆原洋太</span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-3353755949638123952013-04-05T11:15:00.002+09:002013-04-05T11:20:08.162+09:00第三回路地ゼミ「Image Map」初めに二つ、前置きをしておく必要があると思います。一つは「認識の方法」、もう一つは「デザインサーベイの功罪」について。<br />
<br />
まず、前回のゼミでは、「路地」とは近代以降を生きる私たちの認識の中で初めて現象する事象であり、認識の多様さに依ってしかその意味を照射することは出来ないということがテーマとして浮かび上がりました。<br />
その中で私たちは、様々な視点から路地を捉えてみることを試み、「時間」や「認識のずれ」、「奥性」や「レイヤーの数」といった言葉を拾いだす作業を行ってきました。<br />
つまり、「路地」というvoidを中心として、その周縁の論理を精緻に構築していくことで「路地」を言語化していくことが、本ゼミの姿勢である様に思います。誇張して言えばそれは、曼荼羅的東洋的な思考の方法、タルムードに代表されるようなユダヤ的な思考の方法、イスラムの都市形成の方法、「ゲニウス・ロキ」(鈴木博之さんは「地霊」と訳している)の本来の意味と同様の思考形質であると思います。<br />
<br />
もう一つ。1960年代以降に盛んに行われ、論じられた「デザインサーベイ」が何故一時的なブームで終わってしまったのか、ということは度々ゼミの議題にあがります。個人的に思うことは、そもそもデザインサーベイの目的は、消えゆく集落の記録であったり、実測作業を通じて空間を身体化するために始まったことと思いますが、それがいつしかカタログの作成や、発表のための調査に態勢が移り変わってしまった。それは、学術そのものが体系化し形式化していく時期と同調していたように思います。<br />
つまり、本来観測者の主体性や身体性に多くを負っていたものが、評価の客観性や応用の方法に多くを求め過ぎたのではないか。<br />
<br />
さて、前置きが長く大きくなりすぎましたが、私たちは今回、以上のことを踏まえてImage Mapの作成を行いました。<br />
目的は大きく分けて3つありました。<br />
・今までの路地の写真を分布的に整理していく方法とは別のやり方を発見すること。<br />
・それぞれの主観的なImageを尊重すること。<br />
・それぞれの認識の方法の関連性を発見すること。<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFDDvvfoXp0kkrvUNAgbAPAC0fvFFPdFi5qiRTyq2BilqSphWAOePaHDJyxyy_HANHLamUdEzozlpGxveqwx1xz5Jxyg3sWHYTkW0EiTbJBiUUKxHuQe5gujzxXgkGubcufGQk-9Gv1HU/s1600/DSCN1614.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFDDvvfoXp0kkrvUNAgbAPAC0fvFFPdFi5qiRTyq2BilqSphWAOePaHDJyxyy_HANHLamUdEzozlpGxveqwx1xz5Jxyg3sWHYTkW0EiTbJBiUUKxHuQe5gujzxXgkGubcufGQk-9Gv1HU/s400/DSCN1614.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">13.04.03 Image Map</td></tr>
</tbody></table>
グループメンバーの4人がそれぞれ色の違うペンを持ち、路地の写真の中から無作為に選んだ写真を中心において、各自が連想する言葉を拾いだし、それらを自由に繋げていきました。そしてさらにそこに表れた言葉から連想される、路地や路地的な写真を外周に添付していくことで現時点でのImage Mapとしました。<br />
<br />
やってみてわかったことは、この方法は、今まで行ってきた「路地」の認識に対するメタ的な認識の方法としては効果的であること。逆に、あくまで表層を滑る様にビジュアル化したモデルでしか無く、それぞれの言葉や認識の深度に対しては言及し得ないこと。<br />
仮に、この方法を空間的にも時間的にも無限に拡張して行うことが出来れば、参加した者たちの主観の集積として、この路地ゼミの様態をもっとも的確に表現した地図と成り得ると思います。また、その地図をさらに立体的に構築することが可能であれば、私たちにとっての「路地」の認識のモデルと呼んでもいいものではないかと思います。<br />
<br />
質疑応答の中でもありましたが、この地図の中心を「路地」という言葉からスタートした方がより純粋なImage Mapと成り得たのだろうと思います。また、一度即興的に作成した地図を整理していく過程、つまり言葉を取捨選択しヒエラルキーをつくる作業が必要になるのではないか。しかしそのことと、主観の集積ということは矛盾するのではないか。といった議論もありました。<br />
<br />
この地図の最も重要な役割は、「私たちの認識の集合を認識する」といった、確認作業にある様に思います。なので、今後より「路地」を認識するための言葉が研ぎ澄まされていった段階で、もう一度同じ地図を作ってみることで、新たな発見があるのではないかと期待しています。<br />
<br />
<br />
文責:早田大高<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-12824901145400353362013-04-04T23:39:00.002+09:002013-04-04T23:40:18.865+09:00第三回路地ゼミ13.04.03議事録4月3日に第三回の路地ゼミを行いました。<br />
今回も最初に各自が持ち寄った新たな路地の写真について、簡単に発表してもらいました。<br />
その後、前回同様3つのグループに分かれて、前回議論に出た「時間」「ずれ」「パラメーター」を発展させたり、全く別の角度から路地を評価していくことについて議論してもらいました。<br />
<br />
今回のゼミでは、これまでにかなり議論が成熟してきた「奥性」という一つの路地の評価軸とは別の指標を見つけることが主題となっていました。路地は多様な側面を持っており、その路地を語っていくためには「奥性」という路地のある一面だけではまだまだ不十分ということでした。<br />
<br />
今回の3つのグループは、「認識のシークエンス」、前回の「時間」を発展させた「可変度」、「主観の蓄積」という問題を取り上げて、作業をしてもらった後に各々発表しました。3つのグループのプレゼンテーションについての詳細は後ほど紹介します。<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwoMrL_8ntk8Tgzc0bvSL0oELDP9lFupMFQPjT3l9w4sYqLZUqbRoFFKxxGf-dSHX3QVFzJmB_Eir6AJ7ge-D47ewRU-es0R3F-bXDrc5lBWqqCPkqqEaDpQljbbA56Sm6VgL_ok_LjBU/s1600/DSC03227.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwoMrL_8ntk8Tgzc0bvSL0oELDP9lFupMFQPjT3l9w4sYqLZUqbRoFFKxxGf-dSHX3QVFzJmB_Eir6AJ7ge-D47ewRU-es0R3F-bXDrc5lBWqqCPkqqEaDpQljbbA56Sm6VgL_ok_LjBU/s320/DSC03227.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">「認識のシークエンス」グループ発表</td></tr>
</tbody></table>
「認識のシークエンス」のグループは、路地を歩く人がその路地にある要素を認識する流れ、シークエンスを分析するという路地の評価方法をとりあげました。<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjtvRybvSVzMjIH55xtjGbOXGeDpYLugi2FTr9b0HSgORLI9ZyrjuPhyn-FZQz9o0w1LBYLmy4JXCO9o-aEBN_ktN9zldb05cvTwTXUvRDk3n_20sIRBHirSQ1kvSqZGqhgRywdu7LYFU/s1600/DSC03229.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjtvRybvSVzMjIH55xtjGbOXGeDpYLugi2FTr9b0HSgORLI9ZyrjuPhyn-FZQz9o0w1LBYLmy4JXCO9o-aEBN_ktN9zldb05cvTwTXUvRDk3n_20sIRBHirSQ1kvSqZGqhgRywdu7LYFU/s320/DSC03229.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">「可変度」グループ発表</td></tr>
</tbody></table>
「可変度」のグループは、前回のゼミであった「時間」に「変化の大きさ」を加えることで、「奥性」に加えての新たな路地の評価軸を提案しました。<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiapjkFjdasW6uKblhPDWJcb0p7XHCOlZ8PEJxf_iUayTFSMeCShUYJGB7FAcpBb-GRH-zfL7_Pdvd_JtF0pzZE30vRT2u3RSIXlEZSpdWiSDtJ_9ZxUZJdn7msr4lgdcxaXbvomMkI9s0/s1600/DSC03231.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiapjkFjdasW6uKblhPDWJcb0p7XHCOlZ8PEJxf_iUayTFSMeCShUYJGB7FAcpBb-GRH-zfL7_Pdvd_JtF0pzZE30vRT2u3RSIXlEZSpdWiSDtJ_9ZxUZJdn7msr4lgdcxaXbvomMkI9s0/s320/DSC03231.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">「主観の蓄積」グループ発表</td></tr>
</tbody></table>
「主観の蓄積」のグループは、各人が路地にある要素を主観的に書き出し、それをいくつもの路地に対して行っていきました。その主観性を蓄積することで路地の全体性が浮き彫りになってくるのではないかという提案でした。<br />
<br />
3グループの発表を見ていく中で、「奥性」とは異なる路地の評価軸を見つけるには、まずその評価の方法から変える必要があると感じました。「奥性」は、1枚のある路地の、あるいは路地的な写真や絵画から評価していくというものでした。「認識のシークエンス」のグループでは、路地にある様々な要素の写真や平面図から評価し、「主観の蓄積」のグループに関しては、路地の写真が路地について述べられた文章からでも路地の要素は書き出せます。今後は、これまでの写真という評価のかたちにとらわれず、各々が持っている路地のテーマに適した評価の方法を模索していくこと、また別の評価のかたちが路地の違った側面を窺い知れる手がかりになるのではないかと感じました。<br />
<br />
文責:佐々木 崇Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-66716103632008854332013-04-03T00:08:00.002+09:002013-04-03T00:09:22.109+09:00第二回路地ゼミ 「パラメータ」グループ<span style="font-size: small;">「パラメーター」グループに関しての報告です。<br /><br />「パラメーター」グループでは、第一回路地ゼミで議題にあがった路地の奥性について、考察しています。第一回路地ゼミで商業と生活、意識と無意識によって分類され得ない魅力的な路地というものがありました。その魅力の一つの要素を路地の奥性と捉まえ、明暗やカーブ、シンボル等の視覚的な要素をもとに評価しようとしたものを発展しています。<br /><br />ここでは、奥性を評価するパラメータを、それまでと同様、散布図(二項軸によるダイアグラム)によってつくることを目的にはじめました。<br />路地の奥性を演出する要素について、先述したようにカーブの度合い、明暗やシンボルの有無などがあげられてきましたが、その他にも段差や開口の数などが考えられます。<br />二項軸のひとつは「カーブの度合い」とした上で、我々はもう一つの軸を「レイヤーの多さ」と設定し、それら雑多なものをレイヤーをつくる要素として一つの軸にまとめて検討しました。</span><br />
<span style="font-size: small;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI-XXG0b3SzprVP0ZbzyvxjE8SBIZXN_YBka-mLEdtCmCf4tPqNP2_vOkSKtFPGUUAMvCZT1-cV-ZxWdCsn4XfB4PuXt6xLmYRUQNQg44GKSHWefbUMALkRPiP0fjtOP3UCHP-nkzuN_0/s1600/%E5%86%99%E7%9C%9F.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI-XXG0b3SzprVP0ZbzyvxjE8SBIZXN_YBka-mLEdtCmCf4tPqNP2_vOkSKtFPGUUAMvCZT1-cV-ZxWdCsn4XfB4PuXt6xLmYRUQNQg44GKSHWefbUMALkRPiP0fjtOP3UCHP-nkzuN_0/s320/%E5%86%99%E7%9C%9F.JPG" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><br />【図の写真】<br />横軸をカーブの度合い、縦軸をレイヤーの多さとしている。<br /><br />ダイアグラムの作成にあたって、一つのイメージに対し個々が感じるレイヤーの多さが異なるものについて、グループ内で議論しました。<br />そのなかでレイヤーをつくる要素、すなわち奥性を演出する要素の抽出を行っています。<br /><br />・カーブの角の数<br />・目地の変わり目<br />・階段の段数<br />・人<br />・壁の凹凸<br />・明暗の差<br />・扉、窓の数<br />・外に出されたプランター<br />・看板<br /><br />このように、一度レイヤーという概念にまとめてから再びそれぞれの要素に分解することで、奥性をつくりだす要素を再抽出する余地ができたと思います。<br /><br />しかしながら、レイヤーという概念によって二項軸のパラメータを実現しようとしてきましたが、このパラメータをもって奥性の強弱を評価することの難しいことや、どうしても二項軸に入りきらない要素が出てくる問題もあり、別の方法を模索する必要がありました。<br />そこで我々のグループは、最終的にレーダーチャートによるパラメータ作成の提案を発表しました。</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmLEuWs3_ox4XwModLtM3u60FXIpXwj4yRvF1bcUEyxaLwRha48Itl8o8TYpBZmt3i_CCqlznedEXJ84q_nmfaS6yYWIBDdKnBOtkdfEoCUE2ox8LlGpHUGARldOY_JtLNN3mnKko8ddk/s1600/%25E3%2583%25AC%25E3%2583%25BC%25E3%2582%25BF%25E3%2582%2599%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2581%25E3%2583%25A3%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2588%25E6%2589%258B%25E6%259B%25B8%25E3%2581%258D%25EF%25BC%2592.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmLEuWs3_ox4XwModLtM3u60FXIpXwj4yRvF1bcUEyxaLwRha48Itl8o8TYpBZmt3i_CCqlznedEXJ84q_nmfaS6yYWIBDdKnBOtkdfEoCUE2ox8LlGpHUGARldOY_JtLNN3mnKko8ddk/s320/%25E3%2583%25AC%25E3%2583%25BC%25E3%2582%25BF%25E3%2582%2599%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2581%25E3%2583%25A3%25E3%2583%25BC%25E3%2583%2588%25E6%2589%258B%25E6%259B%25B8%25E3%2581%258D%25EF%25BC%2592.JPG" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><br />【レーダーチャート】<br />一つの図に写真を分布するのではなく、一つの写真に一つの図(レーダーチャート)を与える。<br /><br />上のようなレーダーチャートをそれぞれの路地の写真すべてに対して作成し、評価します。その上で、奥性の強弱の評価とレーダーチャートの傾向との間になんらかの関係性を発見できないだろうか、という提案です。<br />奥性という感覚の問題と、数値化された値との関係を考察することで、感性を数値化し、パラメーターとして表すことの可能性を考えています。<br /><br />以下質疑応答の議事録です。<br /><br />塩谷:パラメータを作る話がデザインサーヴェイを思い起こさせる。デザインサーヴェイは表現主義的なところがあって、結局衰退してしまった。パラメータを作って楽しんで終わってしまった節がある。<br />今回同じようなことをすることで、果たしてデザインまでもっていけるのか。<br /><br />渡部:そういう危険性があるにもかかわらず、印象論で終わらせないためにまずパラメータが必要だと感じる。それはそれとして、ある意味割り切ってまずやってみることが必要なのでは。デザインが目的ではない。<br />パラメータというやりかた自体、全てをまかなえるものではない。<br /><br />伯耆原:写真でパラメータを作ってやることに違和感がある。路地の写真の良さの数値になってしまうのではないか。奥行とかカーブは撮る場所によって変わる。<br /><br />渡部:それはそう思う。とくに奥行をテーマに扱っている場合、考えていかなければならない。<br /><br />早田:この作業は敷地模型をつくるようなもの。やらないと始まらない、やりながら発見があると良い。<br />デザインサーヴェイでもいろいろなパラメータはあるけど、少なくとも路地に対するパラメータはない。<br />パラメータを作っていく中で、対象もしぼれるのでは。<br /><br />塩谷:パラメータを客観的なものとして扱っているように聞こえるが、実際は主観になってしまうのでは。<br /><br />渡部:主観も積もれば客観性が出てくる(笑)<br />早田:デザインサーヴェイの陥った問題で、客観性を突き詰めれば破綻する。<br />松岡:前提として良い路地として選んできているものに対して主観が既に入っているので、客観性にこだわる必要はないのでは。</span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-51267110679711439982013-04-02T20:14:00.002+09:002013-04-02T20:15:27.045+09:00今日の路地13 路地とイメージ<br />
今日の路地・7「東京Y字路」を担当致しました塩谷と申します。今回の「今日の路地」は、前回東京Y字路を通して考察を行った「路地とイメージ」について、より踏み込んだ内容で考えていきたいと思います。<br />
<br />
通い慣れた模型屋が消失した際のY字路を描いた事をきっかけに、横尾忠則の「東京Y字路」の連作は始まりました。慣れ親しんだ模型屋が存在した際のY字路は横尾氏にとって身体化された通りであり、生活の一部の風景といえます。この時点で横尾氏は”生活者”としてY字路を眺めておりましたが、模型屋がなくなった際には客観的な立場である”観察者”の視点からY字路に対峙しています。この事は「郷里に対するノスタルジーがぼくの中から消えて行くのを感じた」という横尾氏の記述から読み取れます。模型屋の消失をきっかけに、”生活者”から”観察者”に移行した視点から観察されるY字路は大きな差異があり、その時感じた違和感を絵として具現化したのだと思います。生活の一部であったY字路の風景は、模型屋の消失により「私意識から切り離された風景」に変貌します。恐らく、その風景は「万人に共通のノスタルジーを感じさせる風景」であり、つまり個々のイメージが重なった風景であると考えられます。横尾氏にとってその風景は氏のノスタルジーが掻き消えたイメージと重なったため、「東京Y字路」に描かれる路地はどこか寒々しい印象があるのではないでしょうか。以上の事を踏まえ、今回の「今日の路地」では横尾氏が模型屋が消失したY字路で体験した個々のイメージが重なった風景と、路地に関して考察していきたいと思います。<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFynwT7K-ge_qv6RCkmVoGeENatqdmWjCXj_7CQ1oJMzCgtVnfsdPk64FUKrFkXCyLboBLsP36MdLs_YGCA5BMyrAy7LimVuf4ZJ59EOtdCopv16h5Lx65ikhbvfk8DT73-3x7SLVVJts/s1600/%E3%82%AD%E3%83%AA%E3%82%B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFynwT7K-ge_qv6RCkmVoGeENatqdmWjCXj_7CQ1oJMzCgtVnfsdPk64FUKrFkXCyLboBLsP36MdLs_YGCA5BMyrAy7LimVuf4ZJ59EOtdCopv16h5Lx65ikhbvfk8DT73-3x7SLVVJts/s320/%E3%82%AD%E3%83%AA%E3%82%B3.jpg" width="258" /></a></div>
<br />
<br />
上記の絵はジョルジョ・デ・キリコの「通りの神秘と憂愁」です。急激なパースをつけて描かれた通りは路地とは少々言い難い外見をしていますが、本日の「今日の路地」ではこの通りを路地の奥行き性を誇張した表現として考えます。この絵画に対する解説は諸説ありますが、一様に幻惑、困惑、不安、恐れ等の感情を暗示する絵として捉えられています。どこまでも続くような奥行きをもった通りは巨大な影、それに向かう少女の姿と相俟って確かに人の不安感を誘います。奥行き性を路地の一つの性質と考えるならば、この絵画から感じ取れる不安、恐れといった感情は路地がもつイメージの一つといえるかもしれません。キリコの絵画だけでなく、路地を舞台とした不安感を誘う作品は少なくないのはそういった要因があるのではないかと考えております。<br />
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少々強引なロジックとなってしまいましたが、”観察者”が路地に抱くイメージについてはまだ考察の余地があると思いますので、今後とも路地ブログを通じながら考えを深めて行きたいです。最後に、著者が波太の路地を巡りながら描きあげたという、つげ義春の「ねじ式」の一コマを紹介して筆をおきたいと思います。この作品も不安感を誘うおどろおどろしい世界が展開されております。<br />
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参考文献:<br />
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『東京Y字路』/横尾忠則/国書刊行会 (2009/10/10)<br />
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文責:塩谷歩波Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-49124057804989149872013-03-30T01:32:00.000+09:002013-07-06T22:23:47.422+09:00今日の路地12 「名」と路地今回は入江研究室で行われている路地ゼミ中に登場する街路・路地に関する「名」の理論に対して、ヴァルター・ベンヤミンの言説を上乗せすることを目的とした。<br />
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ヴァルター・ベンヤミン(1892-1940)はドイツの批評家。ユダヤ系であり独自の美学的象徴論や寓意論を展開。ナチ時代には亡命地のパリなどでマルクス主義的芸術論や社会史研究を行った。パリ陥落後、逃亡の途上ピレネー山中で自殺。ベンヤミンの系譜が断片的にしか残っていないことや、自殺に至る所以はすべて、歴史の「起伏」のなかで発生した。技術社会の急激な発展の裏側で発生した余条件により、ベンヤミンの運命は決定されてゆき、その最もたる戦争の勃発により、自身の人生に悲運な終止符を打った。この断片的かつ時代に切り込むような言葉にこそ思想の確信があり、他者はベンヤミンを断片として記憶することは出来ても、その全体像を理解するものはいない。孤立を畏れぬ強靭な精神力、近代化に対する盲目的な忠誠から抜け出し、自身の断片と現在形を表明するために前進し、群衆のなかに都市を見た。都市、技術を錯覚する天才的陶酔者、あるいは複製技術時代の彷徨える迷子である。<br />
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私達の路地に対するノスタルジーを含む感覚は近代以降の知的思潮の影響からも派生してきていることはゼミから学習することが出来た。ベンヤミンの生きた複製技術の芸術時代を初めとする様々な思考、都市に対する陶酔経験は日本の路地の文脈とも本質的に繋がっているのである。何故なら現代の路地を知覚するのは近代以降の教育を受け、ある程度の固定観念を必然的に持ってしまった私達であるからである。<br />
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「<span style="font-family: inherit;">街路名にひそむ感覚性。それは普通の市民にとってどうにか感じとれる唯一の感覚性である</span>」<br />
ヴァルター・ベンヤミン著『パサージュ論』断片群P「パリの街路」に登場する一節である。<br />
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<br />
「名」として街路・路地に新たな情報を付加することは、歩行者に対して純粋で感覚的な印象を呼び起こし、その印象は目の前に広がる路地の物理的な印象と相互浸透・二重化することで想起可能なイメージを増加させることが可能である。<br />
<br />
「こうしたヴィジョンを引き起こすことができるのはたいていの場合、麻薬に限られている。ところが実際には街路名もこうした場合に、私達の知覚を押し広げ、多層的にしてくれる陶酔を起こすものとなる。街路名が私達をこうした状態へと誘ってくれる力を換気力と呼びたい。-だがそういっただけでは言い足りない。なぜなら連想ではなくイメージの相互浸透がここでは決定的だからである。ある種の病理現象を理解するにはこの事実を想起しなければならない。何時間も夜の町を徘徊し、帰るのを忘れてしまうような病気の人は、おそらくそうした力の手に落ちたのである。」<br />
<br />
「普通ならごくわずかな言葉、すなわち特権階級にある言葉だけにとっておかれたことがらを、都市はすべての言葉に、あるいは少なくとも多くの言葉に可能にした。すなわち、名という高貴な地位に格上げされることである。この言語における革命はもっともありふれたもの、すなわち街路によってなしとげられた。街路名によって、都市は言葉の宇宙となる。」<br />
<br />
以上『パサージュ論』断片群Pより抜粋。今後の路地に関する「名」の考察に対し都市を記号化しコード化してきた近代以降に始まる都市形成理論の一連の流れを理解することは重要である。<br />
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文責 赤池一仁Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-11196446700405993792013-03-29T20:59:00.000+09:002013-07-05T22:57:48.139+09:00今日の路地11 路地のジレンマ<br />
11回目となる今日の路地では、これまでより少し視点を引いて、俯瞰して見えてくる路地の一面について記述していけたらと思います。<br />
今回紹介するのは墨田区京島の路地であり、下町としての風景が広がりとても魅力的な、個人的に卒業設計の敷地で取り扱った場所でもあります。<br />
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<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAM-4N5_RoHLKB0dm-SqY_Kuljl3errxha-C7e07vjqJ4UDmQswRze4-tYgWwSf-12ez3OVOVOzjyIFRJfjwTZii6ywCbacIbJrbgl79-Kw3FwEPUrP-20fozYTjy-YV7zqQmSSZ_HiLM/s1600/PC122435.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAM-4N5_RoHLKB0dm-SqY_Kuljl3errxha-C7e07vjqJ4UDmQswRze4-tYgWwSf-12ez3OVOVOzjyIFRJfjwTZii6ywCbacIbJrbgl79-Kw3FwEPUrP-20fozYTjy-YV7zqQmSSZ_HiLM/s320/PC122435.JPG" width="240" /></a> </span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLZe3dqHgHqITKOh0unaa3KAh01xoeQPpnOjDbza5fnwv-wQ3bsuwL_40m2V-fLKc-3LG0zNs4MF08mMjWbJbFXH1r0Fh_isH0UCQwjqp7qsjKNMtKpxX1H-snlxLhS9ZemsPIvqxhI4M/s1600/PC122399.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: inherit;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLZe3dqHgHqITKOh0unaa3KAh01xoeQPpnOjDbza5fnwv-wQ3bsuwL_40m2V-fLKc-3LG0zNs4MF08mMjWbJbFXH1r0Fh_isH0UCQwjqp7qsjKNMtKpxX1H-snlxLhS9ZemsPIvqxhI4M/s320/PC122399.JPG" width="240" /></span></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi5dCKSMgTg2NjHVoY7fCpkN96Ysl2Z4DSi17zzGddaM-EaztlwB7l-6p6yYAgCCp87aLVcGKPk4_4HNLc-UNsdZDcGMx6bIO-2lmK3uVknRfHlNTw8wWb2QVTS6hU4m8PtWf5VgES7BU/s1600/PC122408.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: inherit;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi5dCKSMgTg2NjHVoY7fCpkN96Ysl2Z4DSi17zzGddaM-EaztlwB7l-6p6yYAgCCp87aLVcGKPk4_4HNLc-UNsdZDcGMx6bIO-2lmK3uVknRfHlNTw8wWb2QVTS6hU4m8PtWf5VgES7BU/s320/PC122408.JPG" width="320" /></span></a></div>
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<br /></div>
京島は木造密集市街地の典型的な場所であり、細い道がうねりながら続き、小さな町工場が連続し、長屋が所狭しと並んでいます。<br />
写真は京島の路地です。ディープな路地が迷路の様に展開しており、1200mmもない道幅にゴミ箱や洗濯機や植栽などが雑多に配置されており、また各住居の玄関へのアプローチにもなっています。<br />
観察者としての僕は、入っていいものか分からなかったのですが、「この路地のさらに奥はどうなっているのか」という気持ちに駆られ、引きずり込まれていきました。<br />
しかしなぜこのようなディープな路地が発生し、今なお残っているのであろうか、今回の今日の路地はその生成過程を紹介できたらと思います。<br />
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<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJfPdtFfzpckAUm-A2xbsC8NC14s6lB0QE0eSBxwPYi1wA0j66GHyGV93KZ2X9j06dTkATsf-L9HMGg2WypEnE4PwtHBEmdRTO8H7jVEuiMH8pUc1wmdwPGQC9aBVyhoEZfOGepUIJHAU/s1600/%E4%BA%AC%E5%B3%B6%E3%80%80%E8%88%AA%E7%A9%BA%E5%86%99%E7%9C%9F.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: inherit;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJfPdtFfzpckAUm-A2xbsC8NC14s6lB0QE0eSBxwPYi1wA0j66GHyGV93KZ2X9j06dTkATsf-L9HMGg2WypEnE4PwtHBEmdRTO8H7jVEuiMH8pUc1wmdwPGQC9aBVyhoEZfOGepUIJHAU/s320/%E4%BA%AC%E5%B3%B6%E3%80%80%E8%88%AA%E7%A9%BA%E5%86%99%E7%9C%9F.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; font-size: xx-small;">東京大空襲の被害を免れた京島</span></div>
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長らく沼や池が多く分布し、金魚の養殖地として栄えていた京島が住宅地として形成されたのは関東大震災の直後からでした。深川や錦糸町の被災者達の住宅難に目をつけた大工が棟割長屋を多数建設し、それを人々に賃貸しました。つまり大工集団が地主から土地を借り受け、長屋経営を行ったのです。<br />
それら大工衆が国家の政策の行き届く前に、震災のドサクサに紛れて急遽宅地造成を行った為、インフラの整備もほとんどなされず、古い農道の曲がりくねった道が今日も京島の骨格となっています。<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjD-I3at7Yiatnbir3qsdbag_f4hzjNsaXU8pApEuL0IEfz3Hhsxeozl6tVxSYLd9VwWwI4wSShcg5qXa1QFg0ZcQ4u5VTRfVSh7hrnnr92JA6nS8PDW1MJkEH0IdLsJZRQL0Sc0PosfT0/s1600/640.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: inherit;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjD-I3at7Yiatnbir3qsdbag_f4hzjNsaXU8pApEuL0IEfz3Hhsxeozl6tVxSYLd9VwWwI4wSShcg5qXa1QFg0ZcQ4u5VTRfVSh7hrnnr92JA6nS8PDW1MJkEH0IdLsJZRQL0Sc0PosfT0/s320/640.jpeg" width="245" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; font-size: xx-small;">農道が今なお街の骨格となっている</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
それは東京大空襲でこの地域一帯が被害をまぬがれたことも一つの原因ですが、複雑な権利•所有関係によってデベロッパーが開発しようにもまとまった土地を確保できず介入できないことにも起因しています。<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
京島に見られる複雑な所有•権利関係はまさに長屋の賃貸経営によって発生しました。土地を所有する地主、土地を借り家を貸す借地人、家を借り家賃を払う借家人という関係が今日まで続いています。<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
そのため、1970年台から度々行われてきたまちづくりによって木造住宅の不燃化が進むものの、こぢんまりとした鉄骨のマンションやコミュニティ住宅の建設にとどまっており、接道不良の危険区域の癌とも言える場所に未だ政策は行き届いてない状況にあります。現在の借地借家法では住まい手である借家人の意見が尊重される傾向にあるため、大多数の借家人の意見をまとめるのはかなり困難であります。<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
魅力的な路地の性質とも言える、「滲み出る」「染み出す」生活景の背後には、目には見えない「所有」「権利」の関係が存在しています。<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: #1a1a1a;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><br /></span></span></div>
京島の場合ではその「地主」「借地人」「借家人」というがんじがらめの関係が、火災危険区域、倒壊危険区域に指定されるような国家としては癌のような場所でありながらも、東京では希少な存在となったノスタルジー溢れる昭和の下町風景を保つことに寄与しているという、一種のパラドクスやジレンマの渦中にある路地だと言えます。<br />
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<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-CMRaq43ZId6pJTH4f_XWugbIEdv5eQnmX-Dj-UBZUeQ8TMm0YNyoYOsX8jAoBWTt8OVn3zviMcbsI8gUHbX7KWo-bLb1cb_Mh0j6IYzr7-vUvnyVGwMVTxDVO5Zz4t2O5n0QOScEdtw/s1600/%E3%81%AA%E3%81%8B%E3%82%99%E3%82%84.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: inherit;"><img border="0" height="147" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-CMRaq43ZId6pJTH4f_XWugbIEdv5eQnmX-Dj-UBZUeQ8TMm0YNyoYOsX8jAoBWTt8OVn3zviMcbsI8gUHbX7KWo-bLb1cb_Mh0j6IYzr7-vUvnyVGwMVTxDVO5Zz4t2O5n0QOScEdtw/s320/%E3%81%AA%E3%81%8B%E3%82%99%E3%82%84.jpg" width="320" /></span></a></div>
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文責 伯耆原洋太<br />
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<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-46862910279269957602013-03-26T23:29:00.004+09:002013-04-01T12:45:26.956+09:00神楽坂フィールドワーク<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtzPtEr3-77kPQYUlqFZ8ivS_JuG99cxJ4ZE7MtkVeKlkfXzRKrGvv7x4VxmpbeTGJdt3UrWw7YG8gAnMYemERLHOwxrTS9BElUuJ5es2vb04A0Eg9fOnKaBEkXjsTaUOuQ8CwDlnV4T0/s1600/%E7%A5%9E%E6%A5%BD%E5%9D%82%E5%9C%B0%E5%9B%B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtzPtEr3-77kPQYUlqFZ8ivS_JuG99cxJ4ZE7MtkVeKlkfXzRKrGvv7x4VxmpbeTGJdt3UrWw7YG8gAnMYemERLHOwxrTS9BElUuJ5es2vb04A0Eg9fOnKaBEkXjsTaUOuQ8CwDlnV4T0/s400/%E7%A5%9E%E6%A5%BD%E5%9D%82%E5%9C%B0%E5%9B%B3.jpg" width="325" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption">神楽坂商店街マップ</td></tr>
</tbody></table>
13.03.20に神楽坂でのフィールドワークを行った。<br />
<div>
神楽坂商店街は、外堀に沿った飯田橋駅付近の神楽坂下交差点から北西の方向に向かって全長約500m、神楽坂上交差点まで続いている。</div>
<div>
左右には15の路地があり、特に入り組んだ石畳の路地には、休日にもなると多くの観光客が訪れている。</div>
<div>
今回のフィールドワークでは、各路地に対して奥へと誘われるままに写真を撮り続けていった。そして、その集積を動画記録として残すこととした。</div>
<div>
神楽坂の路地には様々な歴史的背景があり、文人も多く住んだ。</div>
<div>
今後もこの場所のフィールドワークを進めていく中で、「路地の面的な意味」について考察していきたいともう。</div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<object class="BLOGGER-youtube-video" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0" data-thumbnail-src="http://i.ytimg.com/vi/aCL6a_fkbn8/0.jpg" height="266" width="320"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/aCL6a_fkbn8?version=3&f=user_uploads&c=google-webdrive-0&app=youtube_gdata" /><param name="bgcolor" value="#FFFFFF" /><param name="allowFullScreen" value="true" /><embed width="320" height="266" src="http://www.youtube.com/v/aCL6a_fkbn8?version=3&f=user_uploads&c=google-webdrive-0&app=youtube_gdata" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true"></embed></object></div>
<div>
<br /></div>
<div>
文責:早田大高<br />
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-20363708873548735852013-03-25T18:02:00.000+09:002013-03-29T21:00:48.861+09:00第二回路地ゼミ 「時間」のグループ路地と「時間」に関してディスカッションした結果を報告させていただきます。<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>「時間」のグループでは、路地を形成している「時間」を表象する要素や背景を抽出し分類しながら、それらの要素がいかに路地の全体像を決定付け得るのかを考察していきました。<span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span><br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfbwgwXa-4k0YWYMNmAW7iLPol7mNKrF6bYmJbB2JpKJ6V4KvxUlrtckDJhb_FmSXL5_4zvsD1vNjE9uDWUWIiEih1w_9VropVVYDNkTBD5WQJrxzhGH7LXQEfP_PT-dEpwZOmgzvpPeY/s1600/IMG_2357.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfbwgwXa-4k0YWYMNmAW7iLPol7mNKrF6bYmJbB2JpKJ6V4KvxUlrtckDJhb_FmSXL5_4zvsD1vNjE9uDWUWIiEih1w_9VropVVYDNkTBD5WQJrxzhGH7LXQEfP_PT-dEpwZOmgzvpPeY/s320/IMG_2357.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">第二回路地ゼミ「時間」グループディスカッションボード</span></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
このディスカッションボードは<span style="font-family: Times New Roman, serif;">500</span>ほど収集した路地の写真の中から、超短期<span style="font-family: Times New Roman, serif;">(</span>一瞬、瞬間、偶発<span style="font-family: Times New Roman, serif;">)</span>、短期<span style="font-family: Times New Roman, serif;">(2~3</span>時間、一日<span style="font-family: Times New Roman, serif;">)</span>、中期<span style="font-family: Times New Roman, serif;">(</span>数日<span style="font-family: Times New Roman, serif;">)</span>、長期<span style="font-family: Times New Roman, serif;">(10~20</span>年<span style="font-family: Times New Roman, serif;">)</span>、超長期<span style="font-family: Times New Roman, serif;">(100</span>年<span style="font-family: Times New Roman, serif;">)</span>と大まかに範囲を区分した尺度によって、左に向かうほど長いレンジを内包する路地を並べたものです。</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCziBrK8_dG-j4EB_CHoCVNwfA42wAMiO6LkXocYzvxPfv5Zu3SN8MI_q19se5vXzomEOzl_LTfMZ4bdaSkWtYgFQhkTb6TjChOHj32WvF9Tq6iqHI-ifoByHrT2nHvt0rkHJyfuUDlWo/s1600/%3F%3F%3F%3F%3F.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCziBrK8_dG-j4EB_CHoCVNwfA42wAMiO6LkXocYzvxPfv5Zu3SN8MI_q19se5vXzomEOzl_LTfMZ4bdaSkWtYgFQhkTb6TjChOHj32WvF9Tq6iqHI-ifoByHrT2nHvt0rkHJyfuUDlWo/s320/%3F%3F%3F%3F%3F.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>例えばこの写真では一匹の猫が路地に座っています。前回の路地ゼミで猫などの動物は本能的に自分の領域を求め裏に潜むとして路地的であるという話が上がりました。猫が座り、しばらくすると立ち去ります。ここに座りくつろぐ猫は路地における短期的要素であると言えます。<span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX-9bMVF5DIOh5pcpNioQ0cGr3Cuu93TV7pZTillpbbwQDqVc0nQvY-aoeSFtEpkuaAxqsTiHVNmALn_xodv9fNMVm9FOfBQ4Tncv-olhVRHsiYHoWPDRN_qVS5oeb37xf0jVwce0A8NI/s1600/f0071708_0535777.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX-9bMVF5DIOh5pcpNioQ0cGr3Cuu93TV7pZTillpbbwQDqVc0nQvY-aoeSFtEpkuaAxqsTiHVNmALn_xodv9fNMVm9FOfBQ4Tncv-olhVRHsiYHoWPDRN_qVS5oeb37xf0jVwce0A8NI/s320/f0071708_0535777.jpg" width="212" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span>この写真では子供が路地に落書きをしています。ここで路地は子供達の遊び場となり、その落書きは路地を構成する大きな要素となり、<span style="font-family: Times New Roman, serif;">2~3</span>日するとだんだん消えていきます。中期的な時間を帯びる要素として分類しました。<span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8QLmljaEPZZDmqJ3vBtvY2zg5GmN0qi5DJEqwnF-boYRqBIVIEjKxNmBe-FFI68LAXkvSiiaqM1J_tCowCfjjQsDtVaMIr88L7bAaS4TVGrWd3yz7vCC0vnNkeRk6Yq9po9O1gKP2p9k/s1600/1080-g01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8QLmljaEPZZDmqJ3vBtvY2zg5GmN0qi5DJEqwnF-boYRqBIVIEjKxNmBe-FFI68LAXkvSiiaqM1J_tCowCfjjQsDtVaMIr88L7bAaS4TVGrWd3yz7vCC0vnNkeRk6Yq9po9O1gKP2p9k/s320/1080-g01.jpg" width="239" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtPD5Aq7hTrKkG47snkHNPquy0vNuvMO825X6A9nhyphenhyphen4bufea0chzCNmCpqV10cS-8zwvbHcUrBcPqT3L8q7C6odlNyR9F53xlgtf-qm5J_6fklfFSsLJWW2l6-_tOG_fY1gR7kOwos1OY/s1600/1080-g01.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtPD5Aq7hTrKkG47snkHNPquy0vNuvMO825X6A9nhyphenhyphen4bufea0chzCNmCpqV10cS-8zwvbHcUrBcPqT3L8q7C6odlNyR9F53xlgtf-qm5J_6fklfFSsLJWW2l6-_tOG_fY1gR7kOwos1OY/s320/1080-g01.gif" width="239" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span>この写真では左下の階段が切り欠かれている部分を抽出しました。<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>この階段が造成されたとき、住宅かもしくは塀が植木鉢の置かれている赤いエリアまで存在していたが、階段ができた後、立て替えや改築が行われたことによってこの空間が生まれたと考えられます。この階段の切り欠きや、誤差の生んだスペースが決定的にこの路地を性格付けていると思います。<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>立て替えや増改築の行われる<span style="font-family: Times New Roman, serif;">10~20</span>年の時性を帯びる要素として抽出しました。<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDiiN9g12bgykmKROIVrWEkRYijYKt1rSxbrf6OR-su-9dCBXqQ0US5FoJfWlfua9v2Lzk2us1xG4YYlkZAy_Vyu3qW77f_2XW-6ykKtxH0JZdnXnjsFMQALr-EOJCqjq1Q2-Ra4cGjes/s1600/PC122386.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDiiN9g12bgykmKROIVrWEkRYijYKt1rSxbrf6OR-su-9dCBXqQ0US5FoJfWlfua9v2Lzk2us1xG4YYlkZAy_Vyu3qW77f_2XW-6ykKtxH0JZdnXnjsFMQALr-EOJCqjq1Q2-Ra4cGjes/s320/PC122386.JPG" width="240" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>この写真では下町の長屋風景の背後にスカイツリーが建っています。<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>スカイツリーの建設によって今後何十年何百年のスパンで大きく風景が激変するはずです。<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>ここではスカイツリーを超長期的な要素として抽出しています。<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span>このようにそれぞれの要素が帯びる時間を分類してきましたが、自転車や生活道具など短期的要素と建て替え増改築跡など長期的要素が同時に存在し得ることもあります。またその路地は、例えば東京であれば関東大震災や戦後にかけて行われた都市計画、区画整備の履歴の上に在り、細分化と変遷のプロセスによって成り立っています。<span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span><br />
今回のゼミでは明確な区分によって分類しましたが、路地における或る複雑性とは、短期•中期•長期を現す要素が重層し混在することから発生していると考えられました。<br />
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>質疑応答では、様々な路地から一つずつ要素を抽出したために、時間軸として並べてはいるが、一貫する要素が存在していないので分かりにくいと言われました。<span style="font-family: Times New Roman, serif;">
</span>今後の進め方としては、今回のディスカッションの手法とは逆に、数ある路地の中から1つの路地を選定し、その路地の中に含まれる要素をスケッチ等によって徹底的に抽出し、その要素を時間軸で並べていくというプロセスをとっていくことで一貫性を獲得でき得ると考えます。<br />
また、一つの路地に入り込んで徹底的に要素を抽出していく姿勢と、長期的な時間を扱う上で、都市という大きなスケールの中における生成過程によって発生した一本の路地という、少し引いて眺める姿勢も「時間」を扱っていく上で重要なのではないかと感じました。<span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span>最後に、これら時間を表象する要素があるから「ここは路地である」ということになるわけではないことを自覚しておかなくてはならないと思います。あくまでそれらの要素が「路地的である」という、ある一定の共通認識とどう関係を持っているかを考察し、掘り下げていかないといけません。<br />
難しいトピックであることは重々承知ですが、今後の路地ゼミでより深く議論を交わしたいと思います。<br />
<br />
文責:伯耆原洋太</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-12856325893195111472013-03-24T17:21:00.001+09:002013-03-24T23:51:33.649+09:00第二回路地ゼミ 「ずれ」グループ3月20日に行われた第二回路地ゼミでは3つのグループに分かれてそれぞれの考える「路地」に関するパラメーターをプレゼンテーションしました。今回は「ずれ」グループに関しての報告です。<br />
<br />
「ずれ」グループでは、路地の発見者と生活者の認識の間にある「ずれ」に焦点を当て、路地について考察しています。<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK3ZKq3Niy8slz0QkO4PqXuaS05SY3xn4tBlNGXGPCpE1O8QB_aY-1F-0NX-vfz4sIuKfgocZ6TPbvtK4tGegcpprTRhJjwgrGGyZ84IoX7B-FJu0siUEoN4YRw_7ZUNE1Ic9J1cbWnbQ/s1600/%E5%86%99%E7%9C%9F-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK3ZKq3Niy8slz0QkO4PqXuaS05SY3xn4tBlNGXGPCpE1O8QB_aY-1F-0NX-vfz4sIuKfgocZ6TPbvtK4tGegcpprTRhJjwgrGGyZ84IoX7B-FJu0siUEoN4YRw_7ZUNE1Ic9J1cbWnbQ/s320/%E5%86%99%E7%9C%9F-4.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<br />
認識の「ずれ」による評価軸の提案<br />
観察者と生活者による路地の見え方の違いというものに着目し、それが何を起因とするのか、という考察を行いました。ボードの上ほど両者の認識の差が大きく、下ほど一致していると考えられるもの、というようになっています。<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2idKaGuGwFictsb3OLgAIqaXjoEcRn3a17k9qydohsOU3-42DdmGu3IQqFbVIy8b30Mg7zUpzriUs-CKaOt4eUL2tcJzTdWjIH6BeYM6uPOlZpNL3v7PA-jOPWKlZPr9PZUG-EIMbW0A/s1600/PC122399.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2idKaGuGwFictsb3OLgAIqaXjoEcRn3a17k9qydohsOU3-42DdmGu3IQqFbVIy8b30Mg7zUpzriUs-CKaOt4eUL2tcJzTdWjIH6BeYM6uPOlZpNL3v7PA-jOPWKlZPr9PZUG-EIMbW0A/s320/PC122399.JPG" width="240" /></a></div>
この路地などは最上部に位置づけられたものです。生活者にとっては路地を構成している物干、植木鉢などはあくまでも物干、植木鉢であり、生活の中の物質のひとつとして見ているのに対して、観察者は場全体の雰囲気をまず捉え、他者の空間である場へ侵入しているという好奇心なのか、どこかで見たことのある風景としての魅力なのか、そういうものを感じ取っているのであり、そこにはこの場に対する両者の大きな認識の差があると考えられます。<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfxkmKnCPVjV3x08s2nkDdyWTXpkDl8MJvsDpPwMExQesR-zLgE_LQyg3kPqCB40FQV4hB5eW4O4wqoJU9NeVwSILgoF8xkNpQwOOl5KsKDex_TG8wwDqi-E-cSpChaWUH5XBFRSE1olg/s1600/%E4%BA%AC%E9%83%BD%E8%B7%AF%E5%9C%B01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfxkmKnCPVjV3x08s2nkDdyWTXpkDl8MJvsDpPwMExQesR-zLgE_LQyg3kPqCB40FQV4hB5eW4O4wqoJU9NeVwSILgoF8xkNpQwOOl5KsKDex_TG8wwDqi-E-cSpChaWUH5XBFRSE1olg/s320/%E4%BA%AC%E9%83%BD%E8%B7%AF%E5%9C%B01.jpg" width="209" /></a></div>
一方、こちらはこの場を「路地」として見せようという意図があり、観察者もその意図するところを素直に感じ取ることが出来るようなものではないかと考え、両者の間には認識の差はほとんどないと言えます。<br />
<br />
そうして分類したときに、その路地が現れた年代、より短絡的に言うと建築物の築年数の順番になってしまう傾向がありました。しかしそれがその場を見た人がどれだけイメージを重ねられるか、という問題であるとすれば、観察者としての私たちの中にある都市のイメージ、路地のイメージが、時間を経たものの方が重ねるソースが増えよりはっきりしてくるということであり、また先生のお話でもあったように、空間、時間の問題として路地を認識していく必要があるということの表れでもあると思います。<br />
<br />
また、観察者と生活者の認識に差があるほど、路地としてその場を観察者として発見した人の驚きは大きいのではないか。とすると、「ずれ」の認識の差を「路地」のひとつの評価軸として捉えることで、その差を埋める方向での展開、埋めないが何かをするという展開の両方がありうると考えました。<br />
<br />
<br />
質疑応答では、上段、中段、下段、という風にあまりにも明確に分かれすぎているのでないか。下段の宿場町の写真などは、そもそも路地なのか。ズレが大きいものが生活の路地、小さいものがしつらえの路地というように感じられるが、ズレの大きいしつらえの路地、などがあり得るのか、など多くの質問が出ました。また、ズレがあるということは生活者と観察者の意思の疎通が不可能であるということなのではないかという疑問に対しては、そのズレこそが魅力なのであり、そこに対して何か働きかけることが出来ると考えています。しかし視点、認識という抽象的な問題であるため、これまで入江研究室で研究されてきた人間生活遺構論として具体的な展開に移行するのは簡単なことではないのは明らかであり、パラメーターとして曖昧なところが多くあるということがよくわかりました。 しかし路地に対する生活者の視点と観察者の視点という観点は、路地を認識の問題として捉えたときに重要な要素であり、これからも継続して議論していきたいと思います。<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6734393496480834429.post-53190347389097491902013-03-22T17:54:00.000+09:002013-03-22T18:00:37.985+09:00今日の路地・10 Concept learning meaningful.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2JKdjg3F_10kqt9BgcxT2RQmVV1r-dp5FBifesyYW2VfAfEYXA9LOH2mKPCaMBtyCtxuKc-VyukpllJtU17co0yqjhjhB_Xp4o2fcdbPB8JgFa0z_h670uuDIgKmkZ2Q6fbbAsFHlPSs/s1600/0222.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2JKdjg3F_10kqt9BgcxT2RQmVV1r-dp5FBifesyYW2VfAfEYXA9LOH2mKPCaMBtyCtxuKc-VyukpllJtU17co0yqjhjhB_Xp4o2fcdbPB8JgFa0z_h670uuDIgKmkZ2Q6fbbAsFHlPSs/s200/0222.jpg" width="163" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption"><span style="color: #999999;"><span style="font-size: xx-small;">Explicació gràfica del concepte de “路地”<br />representant l’estructura teòrica de la <br />ciutat des d’una visió Japonesa.</span><span style="font-size: xx-small;"> </span></span><i><span style="font-size: xx-small;"><br />Graphical explanation of the "路地"<br />concept with a representation of the <br />Japanese vision a theoretical city structure.
</span></i><!--EndFragment--></td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtOToFFCeYVWmix3VdSafQYDEw1P5nwA8gDqoh9TeaUTH8ecNQorsuvBTx9HHzvZ3fH2E5tSnImsjVcBgcW3Iu6jQUTMQ4nifRZglmDaglMbk50TKL1qz0TZ0s9THSGk_qRvFjQ8m3PNw/s1600/022.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtOToFFCeYVWmix3VdSafQYDEw1P5nwA8gDqoh9TeaUTH8ecNQorsuvBTx9HHzvZ3fH2E5tSnImsjVcBgcW3Iu6jQUTMQ4nifRZglmDaglMbk50TKL1qz0TZ0s9THSGk_qRvFjQ8m3PNw/s200/022.jpg" width="167" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption"><span style="color: #999999;"><i style="font-size: x-small; text-align: left;">Representació de l’estructura teòrica </i></span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="color: #999999; font-size: xx-small;"><i>de la ciutat des d’una visió Catalana. </i></span></div>
<div style="text-align: left;">
<i><span style="font-size: xx-small;">Representation of the Catalan vision </span></i></div>
<div style="text-align: left;">
<i><span style="font-size: xx-small;">of a theoretical city structure.</span></i></div>
<!--EndFragment--></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<span style="color: #999999;">Segons la teoria de David. P. AUSUBEL l’aprenentatge significatiu d’un concepte es basa en la capacitat de relacionar la nova informació amb algun element ja existent de l’estructura cognitiva de la persona. Aquests nous coneixements s’adquireixen de forma gradual, a diferents nivells de comprensió i de forma qualitativament diferent.</span><br />
<br />
According to the theory of David. P. Ausubel, learning a meaningful concept is based on the ability to relate new information with elements of existing cognitive structures of the individual. This new knowledge is acquired gradually, at different levels of understanding and in a qualitatively different way.<br />
<br />
<span style="color: #999999;">Sovint la primera reacció per aprendre un nou concepte és la comparació amb un de similar. L’analisi d’ambdues imatges es pot fer per contrast o per convergència tot i que sempre tendim a buscar les diferències, és en trobar les semblànces quan acabem de fixar el concepte.</span><br />
<br />
Often the first reaction to learning a new concept is to compare it to a similar one. Analysis of both images can be done to contrast or converge, although we tend to look for differences. Finding similarities helps to fix the concept.<br />
<br />
<span style="color: #999999;">“路地” o carrer són conceptes urbànistics d’origen històrico-cultural completament differents. Aquest fet també influeix en la seva morfologia i està directament relacionat amb la forma de la ciutat i el concepte de l’espai públic com es pot veure en la imatge superior. Tot i això durant el seminari sobre “路地” el treball ha estat més dirigit cap a la definició de les característiques sensorials d’aquest espai i aquestes si que poden coincidir amb el concepte de carrer.</span><br />
<br />
"路地", or street, which have different historical and cultural origins are both urban concepts, but are completely different. This also affects their morphology which is directly related to the city shape and the concept of public space as you can see in the picture above. However, during the seminar on "Rojí", work was directed towards defining the sensory characteristics of that space which can be similar to the street concept.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div style="background: white; layout-grid-mode: char; margin-bottom: .0001pt; margin: 0mm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph; vertical-align: baseline;">
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzea0-LIlVIUJvCqlPJA9FyaplaXng9SqFQi3dXy_UxA54n1yLqywdXFr6f9gw5KIHfk0qXu3KdF-h9XQlIog06EG3q0Dlc3zRBDgd5RIEwOqek8XN3s7g5iWhGX6LUP5sRRRaV2Nth4I/s1600/%E3%83%9E%E3%83%AB%E3%82%BF%E6%96%87%E7%AB%A0%EF%BC%95.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzea0-LIlVIUJvCqlPJA9FyaplaXng9SqFQi3dXy_UxA54n1yLqywdXFr6f9gw5KIHfk0qXu3KdF-h9XQlIog06EG3q0Dlc3zRBDgd5RIEwOqek8XN3s7g5iWhGX6LUP5sRRRaV2Nth4I/s400/%E3%83%9E%E3%83%AB%E3%82%BF%E6%96%87%E7%AB%A0%EF%BC%95.png" width="357" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<i><span lang="CA" style="color: grey; font-family: Calibri;"><br /></span></i></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<i><span lang="CA" style="font-family: Calibri;"><span style="color: #999999;">Aquesta cançó escrita en
1970 parla dels sentiments de l’autor en la seva infància i adolescència en una
Barcelona dels anys 40. Una Barcelona de post-guerra on en núclis urbans com
Poble-sec la gent vivia en
comunitat com si es tractés d’un poble tot i ser ciutat. </span><span style="color: grey;"><o:p></o:p></span></span></i></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<i><span lang="CA" style="color: grey; font-family: Calibri;"><br /></span></i></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<span lang="CA" style="font-family: Calibri;">This
song was written in 1970 and speaks about the feelings of the author during his
childhood and adolescence in Barcelona 40 years ago. In post-war Barcelona
people lived in urban areas like Poble Sec as a village community, even though
they were part of the city.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<i><span lang="CA" style="color: grey; font-family: Calibri;"><br /></span></i></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #999999;"><i><span lang="CA" style="font-family: Calibri;">“El meu carrer” és un
record d’infantesa i alhora és una descripció sensorial del món físic que el
rodeja. Si no ens centrem exclusivament en les característiques dimensionals, la
descripció física i ambiental del carrer on vivia l’autor ens pot transmetre la
sensació de caminar per un “</span></i><i><span style="font-family: 'MS Mincho';">路地</span></i></span><i><span lang="CA" style="font-family: Calibri;"><span style="color: #999999;">”. Tots dos espais urbans no estan estrictament planificats, són una
succeció de fets, d’objectes quotidians i de textures diferents. Tot i no ser
gaire lluminosos permetent la sosciabilització dels veins i el joc dels nens.
Són espais de vida on s’acumulen plantes, bicicletes, cadires.... espais amb
els que t’identifiques perquè vius, descobreixes i creixes. </span><span style="color: grey;"><o:p></o:p></span></span></i></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<span lang="CA" style="font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<span lang="CA" style="font-family: Calibri;">"My
Street" is a childhood memory and also a sensory description of the physical world that
surrounded him. If we do not focus exclusively on the dimensional characteristics
and the environmental and physical street description of where he lived, we can almost get the feeling of walking
in a "Rojí." Neither urban area is strictly planned, they are simply
a succession of facts, everyday objects and different textures. Despite not
having much light they allow the socialisation of neighbours and childrens play
is possible. They are living spaces with an accumulation of plants, bicycles,
chairs .... spaces that you can identify with because you're living ,
discovering and growing.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt; vertical-align: baseline;">
<span lang="CA" style="font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<!--EndFragment--><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZwSiBUaXVcLVJD4aYN5G1OWPFZfFLyoXFc9DZGT-rfnwHxeXNgd1PTzGM1MXwNcfNo6ww0O-y3glgiU1lLZUz9wUnsT4TZ8uyW6V7ZNS3_KjMGWPBm2rIHjDudPDrzqlgjlqK-CN3VxQ/s200/p7062320.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="200" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">撮影した場所:月島</span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUKXSloF2I_eIdiiq665ctAJ7IfYfdf4bFj1_86jek1MHH_iy7kD75bRzbe5EryNSgTeHTb-G46x55Gdfm_FRsEuSk9gTAJs65_G3b0BrTzwZyX7_is2TSz72JysDnhOvYG13Cvc63ZXI/s1600/Lavanderas.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUKXSloF2I_eIdiiq665ctAJ7IfYfdf4bFj1_86jek1MHH_iy7kD75bRzbe5EryNSgTeHTb-G46x55Gdfm_FRsEuSk9gTAJs65_G3b0BrTzwZyX7_is2TSz72JysDnhOvYG13Cvc63ZXI/s200/Lavanderas.JPG" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">Carrer de l’Aiguafreda, barri d’Horta (Barcelona)</span></td></tr>
</tbody></table>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZwSiBUaXVcLVJD4aYN5G1OWPFZfFLyoXFc9DZGT-rfnwHxeXNgd1PTzGM1MXwNcfNo6ww0O-y3glgiU1lLZUz9wUnsT4TZ8uyW6V7ZNS3_KjMGWPBm2rIHjDudPDrzqlgjlqK-CN3VxQ/s1600/p7062320.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><br />
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Written by Marta Perez Franco, From barcelona<br />
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<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/02601349938893941469noreply@blogger.com0